摘要　在中国古代文坛上，有许多关于字句推敲的“一字师”的故事，文章通过对几则故事的分析。探讨了古诗词字斟句酌的问题。
　　关键词　古典诗词　修改　推敲
　　
　　提到“一字师”，就不能不想到齐己的《早梅》诗了。
　　万木冻欲折，孤根暖独回。
　　前村深雪里，昨夜数枝开。
　　风递幽香出，禽窥素艳来。
　　明年如应律，先发望春台。
　　齐己带着自己的诗集去拜见当时的大诗人郑谷，请他指教。郑谷指着齐己的《早梅》诗中的颔联“前村深雪里，昨夜数枝开”说：“‘数枝’不算早，不如改为‘一枝’更好。”齐己马上激动的郑重下拜。从此当时的文学界称郑谷为齐己的“一字师”。
　　从上文可知，当时的文学界是赞赏郑谷的改诗的。为了揭示梅的早开，“数枝开”说明不够最早了，只有“一枝”才能更好的体现“早”的特点。但细细一咀嚼，就会觉得不够贴近生活实际：早梅之开，真的会有这么准确的顺序吗?不见得一定是一枝先发。随后其他枝上梅花才跟着陆续开放的。
　　从这个典故可以看出，不慎重对待文章修改，只怕会闹笑话的。
　　“新诗改罢自长吟”。这是作者的自我得意之态，“吟安一个字，捻断数茎须”，这是作者慎重为文的最好注脚。作者如此字斟旬酌，精益求精。他人想冒冒失失的改动，只怕不会尽如人意。改得好，化腐朽为神奇，点铁成金；改不好，化神奇为腐朽，点金成铁。
　　比如，宋周紫芝《竹坡诗话》中记载一例改后远胜原作的情形：曾吉父送别友人汪内相诗中有“白玉堂中曾草诏。水晶宫里近题诗”的句子。韩子苍将它改为“白玉堂深曾草诏，水晶宫冷近题诗”。曾吉父一见，马上认韩为“一字师”。改作与原作相比。仅改动了两个字：叫，”——“深”，“里”——“冷”。表面看来，没太多变化，但改后“深”与“中”相比。明显多了层次感与亲切感。“冷”字与“里”字相比，也与“水晶宫”更为和谐。不至于像原作那样浅白、率意了。改作中明显突出了汪内相受皇恩眷顾之隆了。(宫中在常人是可望而不可及的龙宫神仙府一般，可注内相却蒙受皇帝恩宠，常去写圣旨，题诗)。可以想见汪内相得到这首诗能不喜上眉梢吗?无怪乎曾吉父要认韩为～字师”了。
　　“一字师”中更为出名的是北宋诗人萧楚材。他竟然仅改动了诗中一个字，就让别人免去了一场可能会灭门的大祸。
　　据宋陈辅之《诗话》中说：时任刺史的张咏宴请下属县令萧楚材，萧楚材见张咏书桌上有一首刚作好的诗，内有一联为“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”。他马上提起笔来将“恨”字改为“幸”字。张咏发现时非常恼怒，但萧楚材却说“这是为大人你避祸呀!现在大人你位高权重，正当谨慎小心，不让奸佞小人有中伤你的把柄。当今天下太平，这是皇上和天下百姓之福哇!可你的诗作中反恨太平，这不是授人以柄吗?”
　　当然，那时还是北宋，文网不够紧密，但苏轼的“乌台诗案”是可作为这方面的例证的。如果碰到了大设文字狱的明清两朝，吟一联“清风不识字，何故乱翻书”就要被杀头，说不定这一联马上就会上报朝廷，深文周纳，说不定就是株连九族的罪名了。所以做刺史的张咏称下属县令萧楚材为“一字师”不是没原因的。
　　以上说的都是点铁成金，化腐朽为神奇的例子，反过来说，如果改动不当，只怕会点金成铁，化神奇为腐朽了。
　　北宋诗人杨万里的七绝《闲居初夏午睡起》，由于选进了《千家诗》，因而广为流传。有的版本为“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿与窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这首诗受到历代好评，但我们细细捉摸。就会觉得有问题，“梅子流酸溅齿牙”，梅子的“酸”从哪儿“流”出来，乃至溅到“齿牙”上?勉强揣测：是不是梅子的汁液是酸的，因而吃起来的时候，汁水溅到“齿牙上”?这总会让人觉得有隔了一层的感觉。
　　其实，只要检索一下《诚斋集》卷三《江湖集》就会发现，原文中的“流”应为“留”，“溅”应为“软”。再看题目“午睡”可知，原来诗人午睡前吃了梅子，待到午睡醒来，还觉得酸味“留”在口内使“齿牙”有软下去的感觉。这就与我们平时吃了梅子酸倒牙的感觉切合了。
　　当然，这个例子是由于版本误刻，更奇异的应算石动简，他在北齐高祖赞赏郭璞的《游仙诗》时，大言炎炎的说：“这首诗有什么好，如果让我作，我可以胜过他一倍。”高祖说：“你是什么人，竟然能胜过他一倍?”石动筒说：“郭璞《游仙诗》中说‘青溪干余仞，中有一道士，，我的诗是：‘青溪两千仞，中有两道士’。不是超过他一倍么?”
　　石动简是当时著名的滑稽演员，因为人们都知道他这样改诗是为了搏得哄堂大笑。千载之后，我们如果真觉得该让郭璞认石动筒为“一字师”，那更该捧腹大笑了。
　　作者简介：谭勇平，湖南省茶陵县第一中学教师。语文教研组长。