“不抗争，就没人把你当真。”经历200多年的反抗，曾被认为是男性附属品的英国妇女终于夺回了本该属于她们的声音，在英国国会会议中获得了属于她们的选举权。虽然她们手无寸铁看似柔弱，虽然禁锢她们前进的是几千年来根深蒂固的思想，但这些理由都无法阻碍她们追求独立和自由的步伐。当《妇女参政论者》中梅丽尔·斯特里普饰演的“妇女选举权倡导者”埃米琳·潘克赫斯特在窗台前慷慨陈词，一股象征着自由与平等的“女性独立主义”风潮于影视圈内被再度掀起。而在电影中，极具视觉冲击力的服饰也从侧面反映出了时代变迁中，女性一步步走向独立的发展历程。

　　从裙装到裤装的变革
　　2013年2月初，一条令法国人纠结了200多年的禁令终于被废除，透过服饰宣扬的“男女平等”观念再一次迎来了全新的胜利。“禁止巴黎女性自由穿着裤装”这条禁令的内容看似与巴黎时尚之都的气息格格不入，但它确实自1800年起对巴黎的时尚产生了重大的影响。“任何想穿裤装的女性都必须先获得警察的允许。如果她非要勇敢地坚持‘像男人一样着装’，则需要通过辖区警察署的批准。”虽然如今社会女性穿裤装早已经不是什么新鲜事儿了，但碍于当时“男尊女卑”的社会偏见，颁布此类禁令的地区不在少数。直至第二次世界大战的打响，随着大多数青壮男士走上战场，女人们不得不走出家庭用工作维系社会运作，能使工作更加便捷的裤装才逐渐得到允许。而彼时，上层贵族女性为了打发时间，开始流行起了各类运动项目，特别是骑自行车和打网球之类的活动。为了方便运动，一种专为女性设计的宽松灯笼裤受到欢迎，可可·香奈儿新颖、简朴的裤装造型也正是在这一时期开始发迹，并逐渐被社会所接受。她将水手装和水手裤经过改造用来代替女式长裙；将男装稍加修改，饰以一些恰到好处的饰针，设计出了新颖的女性套衫。女人不再是男人的“花瓶”，而是同样肩负社会重任的公民，可可·香奈儿的裤装服饰旨在摆脱那些累赘、花哨的矫饰，而她心中与当时社会全然相悖的设计理念就像是一种无声的呐喊，结合着她颠簸的命运和不断斗争的社会地位，更具备一丝革命气息。
　　除了电影《时尚先锋香奈儿》极力还原着可可·香奈儿设计的裤装时尚，由凯特·布兰切特主演的《飞行家》也通过年代感十足的服饰完美诠释了20世纪20至30年代裤装赋予女性全然不同的风韵。影片中，她利落的短发，配上一件白色的西装外套，酒红色的高腰裤和牛津皮鞋相得益彰，简洁不失帅气的造型使《飞行家》获得了第77届奥斯卡最佳服装设计奖，凯特·布兰切特也藉此获得了最佳女配角的荣誉。
　　而说到裤装，自然不能不提好莱坞传奇女星—玛琳·黛德丽。她最经典的造型就是在1930年上映的影片《摩洛哥》中，穿着一身亮缎裤装、踱着方步缓缓走出家门的情形，这一幕开启了女性穿着长裤走向社会的优雅风情，而她也是唯一敢穿长裤领奖的奥斯卡影后。在玛琳·黛德丽之外，不少好莱坞女星亦对裤装情有独钟，葛丽泰·嘉宝平时喜穿海军裤；凯瑟琳·赫本无论是在生活中还是工作时都偏爱休闲、宽松的裤装。在偶像的助力下，裤装越来越受到电影和时尚圈的青睐，甚至对日后银幕上女性职业装的发迹也产生了极为关键的影响。
　　女性职业装的发迹
　　20世纪70年代，女权主义逐渐抬头，但之于服饰，女性的选择依旧保守。直到伍迪·艾伦用一部《安妮·霍尔》将“西服”与“裤装”这两个男人味十足的元素糅合在一起，在那个女装西服还不算流行的年代，率先在银幕上刮起了一股男装打扮的风潮，也自此奠定了日后女性职业装的发展。
　　电影《安妮·霍尔》中，黛安·基顿饰演的女主角安妮·霍尔常以男士衬衫、领带和西装小马甲的组合风格登场，虽全是男性的服装元素，但却看起来知性、聪颖，演绎出了一股别样的干练气息，自此成为经典。黛安·基顿虽然不是第一个在银幕上穿着裤装出场的女性，可空落落的棉质阔腿裤穿在她的身上没有一丝拖沓和累赘，反在她明媚笑容的映衬下，多了一层自信和自主的感觉。而在西装、领带、长裤等职业服装元素的视觉效应下，结合着女性服饰强调的舒适、实用，一种以上身雪纺休闲衬衫搭配收腰马甲，以及阔腿裤的女性职业装开始风靡。凭借此部影片获得第50届奥斯卡最佳女主角的黛安·基顿不仅走上了自己事业的巅峰，同时也通过“安妮·霍尔”这个角色被时代定义为“现代独立女性的代表”。在银幕之外，黛安·基顿多年来也似乎一直都钟爱中性裤装打扮，为自己营造出智慧干练的形象。在2014年第71届金球奖颁奖典礼上，她以一套黑西装的扮相登台亮相，恍惚之间又令人想起了40多年前，她穿着卡其裤，配以黑色收腰背心，勾着伍迪·艾伦在阳光下明媚大笑的动人场景。
　　《安妮·霍尔》的出现将女性职业装推向大众视线，但将女性职业装运用得最成熟的还要数现代时尚电影。无论是裙装还是裤装，都能在各式衬衫的配合下，展现出不同的气场。在《穿普拉达的女王》中，我们可以看到身穿黑色西裤、气场傲人的梅丽尔·斯特里普时刻流露出的距离感以及雷厉风行风的做派，而安妮·海瑟薇的职业裙装，则显露出一丝职场新人的柔和。影片中梅丽尔·斯特里普也会换上一两件职业半身裙，但深色系修身上衣一定是必不可少的最佳“气场伴侣”。看着她身着西裤套装，傲视群雄地领步于众人之首，我们似乎已经忘记，曾几何时，职业装是只属于男人的“专利”。
　　当“中性”成为一种风潮
　　当叛逆的女孩放弃摇曳的裙摆，穿起裤装，保持着姿态与精神上的独立，写在她们脸上昂扬的姿态一如可可·香奈儿撕毁象征着束缚的拖地裙，用裤装解放了隐藏于灵魂深处的自由天性。当女孩们熟练地打起了系于脖间的领带，减去了一头亮丽的秀发，裤装引发的变革已经在时尚圈演变成一场跨越性别的“中性”狂欢。
　　时尚向来喜欢对那些墨守成规的套路说“不”，只有最出格，最有趣的东西才能吸引“它”的注意，从而成为潮流。“刚柔并济”的中性风恰恰满足了时尚对于灰色边缘地带的好奇，时而性感妖艳，时而冷峻霸气，在“裤装”的演变基础之上，“中性风”比普通的职业装更具神秘感。当银幕上因角色需要而设计的中性造型被时尚圈相中，它随之也产生了更大的变化。因为“艾米莉亚”的飞行员职业，希拉里·斯万克选择在《艾米莉亚》中以中性装扮示人。而《低俗小说》中，乌玛·瑟曼一身干练的中性宽松西服想必更是令人难以忘怀。导演们将镜头下的角色一一披上神秘的中性元素，越来越多的设计师亦开始为电影中的服饰注入这种阳刚中融合性感的格调：男款厚呢子西装大衣、改良的“吸烟装”，以及性感的帆布外套……“中性风”的精髓在电影中被发挥得淋漓尽致。
　　而有了服饰打“掩护”，越来越多的女性也随之在电影里反串起了男角。《我不在那儿》中饰演鲍勃·迪恩的凯特·布兰切特，丝毫不逊色于克里斯蒂安·贝尔的惟妙惟肖；《龙门飞甲》中周迅饰演的神秘侠客凌雁秋，巾帼不让须眉。而那些名垂青史的好莱坞演员们：从凯瑟琳·赫本、玛莲娜·迪特里希、葛丽泰·嘉宝，到简·柏金、黛安·基顿……都曾以英气洒脱的中性装扮，用自己的行动支持着这场象征着女性独立、自由的权利变革。葛丽泰·嘉宝曾说：“用裤装为女权主义抗争这或许是我做过最得意的事”（Perhaps I am most pleased at having fought for the right for women to wear trousers.）。如今，时尚界随处可见的裤装也许已无法再成为女权主义的象征，但随之衍生的各种时尚风潮却依旧在继续着这项运动。当跨越性别界限的“中性”风潮逐渐被大众所接受，这场“女性独立主义宣言”或许正如《妇女参政论者》中凯瑞·穆里根所言：“我们终会胜利。”