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[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：黄钟.武汉音乐学院学报 年份：1989
【正】 20世纪的作曲家,在他们写出自己的现代音乐作品之前,几乎都经历一个学习掌握前人提供的最新经验的过程.象艾夫斯那样与世隔绝的超前作曲家,毕竟是极少数.由作曲家独自...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：音乐研究 年份：1989
瓦格纳的《特里斯坦》把和声发展的进程一下子推进了几十年(作品产生于19世纪中叶,却代表着19世纪末的和声风格)。在这部划时代的作品里,作者对“调性扩展”、“多音和...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：黄钟(中国.武汉音乐学院学报) 年份：2011
由于欧洲反犹太主义潮流的升级,1921年勋伯格在奥地利度假村被逐,这个经历促使他重新审视他的犹太人身份,终于导致他那"未完成的名作"《摩西与亚伦》的创作。歌剧所描写的人...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：钢琴艺术 年份：1996
我曾经是琴童的家长,也参加过业余教学的实践,接触过许多今天的琴童家长,深感正确的指导思想对于每一位家长来说,都是至关重要的。现就学琴的年龄、条件、目的和措施等...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：广州音乐学院学报 年份：1983
罗忠熔的歌曲《涉江采芙蓉》(发表在1980年第三期的《音乐创作》上)是一首非常接近调性音乐的序列作品;与下一篇将要分析的威伯恩《钢琴变奏曲》第一乐章——一首绝对无...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：音乐艺术 年份：1981
罗忠鎔同志用十二音技法为古诗《涉江采芙蓉》谱写的歌曲(见1980年《音乐创作》第三期)发表之后,引起了作曲界的广泛注意。这是一首试验性序列音乐作品。序列音乐没有调...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：广州音乐学院学报 年份：1984
早在1947年,桑桐便尝试用自由无调性的方法创作他的小提琴曲(钢琴伴奏)《夜景》(见1981年第二期《音乐创作》)。这在当时来说(即使在今天也完全可以这样说),是一次十分...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：中国音乐学 年份：1992
1960年,年富力强的朱践耳从莫斯科柴可夫斯基音乐学院学成归国,决心把今后的工作重点放在交响音乐的创作上,但由于众所周知的原因,他的这一宏愿直至20年后才得以实现。8...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：广州音乐学院学报 年份：1984
民主德国已故作曲家艾斯勒是第一位把十二音音乐搬上银幕的作曲家。他在一篇文章里写道:“新的音乐作曲手法,如十二音体系技术,本来是为音乐会的目的而发明创造的,至今也只在...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：黄钟(中国.武汉音乐学院学报) 年份：2004
本文的作者在1989年1期的《黄钟》上发表过一篇编译的《勋伯格年谱与作品目录》,那是根据当时才出版不久的一本书Arnold Schoenberg Letters(欧文.斯坦编辑,1987年版)的有关...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：人民音乐 年份：1984
【正】 去年九月号的《人民音乐》,发表了苏夏同志《再谈创新和探索——兼与郑英烈同志商榷》一文(以下简称《苏文》),对我的那篇短文《“序列音乐”的概念及其它——兼与苏...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：广州音乐学院学报 年份：1982
十二个半音可排列出479,001,600个(四亿个以上)不同的序列,数字相当惊人,几乎是无穷尽的。但并不是任何一个序列都具有实际的创作价值,作曲家总是根据具体作品的需要去安排他...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：广州音乐学院学报 年份：1983
威伯恩的《钢琴变奏曲》第一乐章(见1981年第一期《音乐创作》)是一首真正的无调性序列作品。在分析到罗忠镕的《涉江采芙蓉》之后再来分析这首作品,将有助于我们对于“...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：广州音乐学院学报 年份：1984
旋律(音高)的极端半音化导致了调性的崩溃;节奏(音值)的极端复杂化导致了节拍的消亡,这是本世纪作曲技术的两大发明和现代音乐的两大特征。整体序列主义正是兼有这些“...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：中国音乐学 年份：1990
战后的最初几年,在欧洲大陆,人们很难弄到威伯恩的乐谱和听到他作品的音响。按理说,人们对他的作品并没有足够的了解;但他的知名度却急剧上升,几乎一夜之间便成为年青一...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：音乐艺术 年份：1988
【正】 “我是用十二音写的,并且采用中国‘十番锣鼓’所特有的“节奏序列’。……这首作品架子是搭起来了,只是恐怕还得花百分之九十九的时间来修饰细部。”这是有关罗忠镕...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：音乐艺术 年份：1983
作曲家桑桐作于1947年的小提琴曲《夜景》(载《音乐创作》1981年第1期)是一首艺术效果相当成功的自由无调性作品。今天回过头来研究这首作品及其所采用的手法,相信对我...
[期刊论文] 作者：郑英烈,,
来源：广州音乐学院学报 年份：1982
虽然有不少优秀的序列作品仍保留传统的旋律写作原则,但对一个初学者来说,最好是先掌握“非传统”旋律的写作方法。一、“非传统”性质的旋律在传统音乐中,推动音乐向前发展...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：音乐研究 年份：1986
曾经在相当长的一段时间里,十二音体系这类20世纪作曲技法和作品,一律被斥之为“形式主义”,被视为音乐中的异端;以致人们无法(或不敢)对它进行必要的接触和了解,长期处...
[期刊论文] 作者：郑英烈,
来源：人民音乐 年份：1983
【正】 “序列音乐”到底指的是什么呢?不弄清它的概念便无法对它进行评价。自从六十年前(1923年)阿诺德·勋伯格创立十二音体系之后,人们便把用十二音方法写作的音乐称...
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