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[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1986
1981年夏,四川省阆中县出土一南宋初年窖藏,其中有阆中县文化馆订名为“双人嬉戏铜摆件”者一式两件,经笔者鉴定,应命名为“说唱路歧人铜摆件”。 南宋诗人陆游诗《小舟...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐研究 年份：1997
篪考李成渝篪，又作（《礼记》）、（《说文解字》）、（《玉篇》）。古代经学家用不同的方式，对篪形制作了极为形象的描绘，言简意赅。但是，时至今日，由于汉字古今意义的差异，篪的形象犹如......
[期刊论文] 作者：李成渝,,
来源：中国音乐学 年份：2006
黄翔鹏对《南诏奉圣乐》的关注仅限于《乐问·五十五》。天不假年,他没有精力进一步发 现《南诏奉圣乐》“五宫异用”正是他“同均三宫”理论的实证。《新唐书》中华书局点校...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：2001
杨荫浏先生最先发现隋代雅乐黄钟一宫中含有太簇宫，但杨先生最终没有把均与宫区别开来；杨先生又发现“在古黄钟宫音阶中”，“以林钟为宫”和“以太簇为宫”的现象，距“同均三宫”......
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐探索(四川音乐学院学报) 年份：2000
黄翔鹏先生“同均三宫”的理论是对传统乐学的科学总结。本文循黄先生“同均三宫”理论予以阐述 ,并以唐代贞元年间在成都创作、排演的《南诏奉圣乐》为例 ,说明“同均三宫”...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐研究 年份：1983
【正】 曾侯乙编磐,全套四十一件,依磬头编号从一至四十一按半音音阶排列,下起浊姑洗之(?)羽(ba或~#g),上迄姑洗之巽反(c~4),横跨三个八度又一大三度——这是笔者根据曾侯乙...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：黄钟(中国.武汉音乐学院学报) 年份：2002
《汉书·律历志》 :“元始中 ,王莽秉政 ,欲耀名誉 ,征天下通知钟律者百命人 ,使羲和刘歆等粤典领条奏 ,言之最详。”当其时也 ,有《管子·地员篇》、《吕氏春秋·音律篇》和...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐研究 年份：1998
鼓，是中国最古老的乐器之一。《诗》“击鼓其镗”、“坎其击鼓”、“鼍鼓逢逢”是距今两千多年前遥远的鼓声；而鼓的出现，却在那比之更加遥远的年代。《中国鼓文化研究》严昌洪、......
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：中国音乐学 年份：1998
中国传统音乐中含有欧洲纯律的音程。过去许文章认为中国传统音乐应用了欧洲纯律。１９７８年曾侯乙钟出土，铭文内在逻辑揭示的“－曾”生律法体系，黄翔鹏先生得出了先秦钟律的结论。笔......
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：中央音乐学院学报 年份：1995
钟律与纯律李成渝钟律诞生于中国。纯律问世于欧洲。在中国，钟律自然是“国粹”，纯律自然是“舶来品”。所以，也自然谈不上中国传统音乐存在纯律的理论与实践。中国与欧洲相去十......
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：中央音乐学院学报 年份：1992
四川扬琴是分布在四川省境内的曲种,以扬琴为主要伴奏乐器,故名。 清代陆对山于嘉庆甲子(1804年)刊行《锦域竹枝词》一书,其中一首:“清唱洋琴赛出名,新年杂耍遍蓉城,淮...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1992
王建墓,史称永陵,位于成都抚琴东路。这座1942年发掘时尚在成都西郊的陵墓,因市区逐年扩大,今已“进入”市区。 王建墓棺床东、南、西三面有石浮雕伎乐图二十四幅,其中,...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：黄钟(武汉音乐学院学报) 年份：1999
《管子》与《吕氏春秋》都用三分损益律。前者先益后损,只取五声;后者先损后益,十二律齐备。此向无异议。但近有二者均系先益后损之说。故旧话重提,并予详论。...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1988
承蒙李蒲同志“小议”拙作《宋代说唱路歧人铜摆件》(见长音乐探索》1987年3期),笔者拜读“小说”之后,有些问题需提出与李蒲同志商榷。 “小议”批评笔者治学态度不严肃,“...
[期刊论文] 作者：李成渝,,
来源：音乐探索 年份：2008
我国著名音乐学专家、音乐教育家，本刊原编委朱泽民教授于4月17日晨盍然仙逝，享年81岁。朱先生多年来，对本刊关爱有加，他的去世，是音乐史学界和本刊的一大损失。今刊此文，以表达对......
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1995
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[期刊论文] 作者：李成渝,,
来源：音乐探索 年份：1991
川剧高腔[江头桂]类曲牌,包括[江头桂]、[江头金桂]、[四朝元]、[山桃红]、[小桃红]、 [下山虎]等等。[江头桂]类曲牌,唱腔压抑、感伤,适宜刻画剧中人惆怅、哀怨、忧愁、悲痛...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：中央音乐学院学报 年份：1984
任何乐器的音位排列都是有规律的。排列规律的出现,与律制、音阶、调式有关,也与乐器自身的特点以及演奏的需要等种种因素有关。因为演奏旋律的需要,曾侯乙编钟由低至高分组排列;曾侯乙编磬之所以上、下层有六片磬离开音列自成一组,是出于它担负着演奏骨干音的......
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：音乐探索 年份：2000
本文循黄先生“同均三宫”理论予以阐述，并以唐代贞元年间在成都创作，排演的《南诏奉圣乐》为例，说明“同均三宫”在历史上的实际应用。...
[期刊论文] 作者：李成渝,
来源：四川省卫生管理干部学院学报 年份：1993
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