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[学位论文] 作者：刘心恬,,
来源： 年份：2010
本论的研究目的是通过对明代园论著作《园冶》的分析解读,挖掘中国传统园林设计理念与建造实践中蕴含的生态智慧,以期将中国传统园林定位为一门生态艺术,并探索将生态建设的...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：中国地质大学学报(社会科学版) 年份：2011
每个民族的创世神话都对本民族的文化和思维方式产生了深远的影响,有的甚至作为文化原型植根于上下千年的民族文化嬗变之中。盖娅是古希腊创世神话象征大地的创世之神,盘古是...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：烟台大学学报(哲学社会科学版) 年份：2014
假扮的本质是基于想象的精神模仿行为，其源头可追溯至先民在原始巫术仪式中装扮为祖先或图腾以祈福的活动。从民间游戏到工艺制作再到艺术鉴赏，“羊人为美”所携带的假扮基因在......
[学位论文] 作者：刘心恬,,
来源： 年份：2014
“假扮游戏”美学是美国哲学家肯德尔·沃尔顿的美学理论。沃尔顿认为,几乎一切再现艺术作品的审美欣赏都是以作品为游戏道具而展开的“假扮游戏”。“假扮游戏”现象广泛地...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：文学教育(中) 年份：2013
文学性是文学本质基础上的特质,从作品的创作与接受、内容与形式、功能与意义等多层次分析,文学性包含由四个范畴构建的两个维度:审美的语言性和语言的审美性作为第一维,意象...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：齐鲁艺苑 年份：2018
策展时代的新语境下,艺术审美活动中艺术家、作品、欣赏者与世界等要素的内涵及关系随着策展人的参与而变化。以艾布拉姆斯四要素图式为参照,策展人在艺术生态系统中的身份得...
[期刊论文] 作者：刘心恬,
来源：江苏大学学报(社会科学版 年份：2020
改革开放四十年来,中国当代艺术的生态审美意识在三个基本维度上构筑散播。其一,以徐冰、尹秀珍、宋冬等人为代表的当代艺术家借助装置艺术及行为艺术的创作活动积极地为全球...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：艺术科技 年份：2017
＂：卧游＂是人入画中游的审美过程,始于视觉观看,最终扩展为整个身心的修行.审美主体以画作为道具展开审美游戏,神思而神游于其中,将全部感官投入审美感受,虚拟地被山水环绕,几近......
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：现代妇女(下旬) 年份：2014
艺术史的撰写模式包括历史叙事与理论叙事。传统艺术史撰写以历史叙事为主导。进入现代以来,艺术史的撰写通常融合了侧重“史”的历史叙事与侧重“论”的理论叙事。行进至后...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：大众文艺 年份：2012
中国古代园林设计思想是一种生态节制理念。明清两代,这一生态节制观愈发彰显。计成、文震亨、李渔、袁枚等人所提出的"随""合""宜""节""宁朴无巧,宁俭无俗""土木之事,最忌奢...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：西北美术 年份：2004
中国传统观画方式以宗炳所提出的"卧游"为代表。作为中国古代文人观赏绘画的审美体验,卧游是以山水画为道具,生发出关于虚拟性游览行为的虚构环境事实,引导观者凭借想象入画...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：时代文学(下半月) 年份：2015
"卧游"是指审美主体面对再现山水自然环境的艺术作品,以"神思"为手段,在精神层面摹拟游山玩水的真实环境审美体验,佯信艺术作品所生发的关于山水环境的虚构事实为真实,并在这...
[期刊论文] 作者：刘心恬,
来源：艺术家 年份：2020
新时代语境下,当代艺术创作的语言及主题趋向多元化。艺术活动呈现的鲜明跨界性对艺术评论人才的培养提出了新的要求。艺术评论人才培养要注重五大支柱能力,即作为思想基础的...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：美术教育研究 年份：2013
以二维平面介质为基底进行创作的绘画作品能够再现三维立体空间景观，制造出视觉效果上的纵深感，建构起画作中的虚构世界。画家常采用镜面反射、窗口通透、光线投射、隐藏叠加等......
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：吉林省教育学院学报(下旬) 年份：2013
京剧的假扮特征包含虚构的时空、动作、道具及脸谱装束。专属于一部作品的角色只能在特定时空中遭遇特定命运,动作与道具生发并传递虚构事实,脸谱及装束赋予表演者特定的虚构...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：江苏大学学报(社会科学版) 年份：2021
八五美术新潮后的中国当代艺术包含了深刻的生态环境保护意识,在生态审美意识的表达方式上呈现若干基本特征。首先,于艺术表达的倾向而言,艺术家往往注重过程性,而非仅仅将作...
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：美术文献 年份：2004
梳理中国当代艺术史的叙事现状,在方法论上,当代艺术史书写模式主张求同存异、和谐共生,锁定核心而开放边界;在研究目的上,当代艺术史叙事要有助于艺术生态系统的建构;就写作...
[期刊论文] 作者：刘心恬,
来源：文教资料 年份：2012
沃尔顿提出艺术有三种身份：媒介、提词者和道具，即艺术是视觉及其他感知的媒介，承载创作意图；艺术是把艺术家的提示传达给欣赏者的提词者，引导欣赏者剥离出虚构事实并以此为基础建......
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：山东大学学报(哲学社会科学版) 年份：2012
回顾新世纪10年的文艺本质研究,方法论已从＂非此即彼＂的独断论转入＂亦此亦彼＂的多元论。展望下一阶段的研究,需从＂亦此亦彼＂的笼统论述走上＂由此及彼＂的辩证省察,以开放多元却又不失......
[期刊论文] 作者：刘心恬,,
来源：金田 年份：2013
摄影与传统艺术是相承继又相区别的关系,它具有三种与之相关的身份:作为流浪儿难以跨越传统艺术定义的门槛进入艺术家族之中;作为叛逆者难以被过往任何一种艺术创作和欣赏范...
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