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无论你去网络书店还是实体书店，总有一些书被置于排行榜的顶端，它们就是受宠的畅销书。以最近大热的新书《没有神的所在》为例，《品位》为你谱出一本畅销书背后的团队，探究他们制作畅销书的流程和秘诀。
侯文咏在台湾是畅销书的代名词。2009年6月《没有神的所在》由皇冠出版社在台湾出版发行，一上市便销售20万本。该书于2010年4月由青马图书策划制作并引进大陆。侯文咏将《金瓶梅》华丽的外表一一剥落，然后让我们惊心动魄。
侯文咏：做书就像交朋友。我看重“团队”
最初知道青马图书是因为蔡康永，他在青马出过《那些男孩教我的事》。后来认识了青马总经理Rene(钟擎炬)，“他是个非常有趣，也很有远见的人。我们聊得比较投机。”侯文咏在大陆出版过两本书《白色巨塔》和《大医院小医师》，都是跟非常大的出版商合作的。
在《没有神的所在》这本书的版权引进中。青马赢得了侯文咏的青睐。青马的胜出在于不同于其他出版社的行销方案和完美的团队。“我和Rene在人的看法上非常一致，他认为一本书长久的生命力在于作者，他们的行销立足于人而不是作品。而我最看重的也是人，青马是个小而美的团队，他们很真诚，在想法上也很有默契。他们不仅读了我的书，还能理解我和我的书。”
在台湾，侯文咏的书陪着很多人一起长大，他与读者有着朋友般的感情；而在大陆，却很少人了解他。他也不了解大陆的图书市场：为什么书店摆着成堆的职场、励志书籍，为什么一本书上架的时间如此漫长，为什么一定要在封面写“男人看职场，女人看情场”，大陆人每天的情感情绪是什么……但是他对青马图书有足够的信心。
“Rene是个很有前瞻性的老板，他思路开阔，想法灵活，敢于打破窠臼，而且值得信任。台湾的出版行业比大陆早那么几年，总编Julia从台湾到大陆，非常有远见。屠菡是善于打仗的战将，果断、专业。”所以《没有神的所在》在大陆出版非常顺利。
钟擎炬Rene总经理
7年前，Rene进入图书行业。那时还流传着“图书是暴利行业”的说法，仿佛本本都是畅销书。今天，Rene认识得非常清楚，“不要以为畅销书是真实的。畅销书就像是轮盘赌，撞大运，哪有人靠撞大运活着。只有活下去才是最真的，我们不艳侥幸心理，我们就是把书做好，把日子过下去。活下去才会有撞大运的机会。”
没有了对畅销书的迫不及待，整个青马工作节奏显得很从容。既然畅销书可遇不可求，Rene能把握的就是那些可控因素。创建一个优秀精干的团队，立足一个独特的视角，选择一个有诚意的作者，选择一本应时且有趣的书，天时地利人和里都有一两点可控。与故事相比，人是畅销书最大的潜力。
陈孟姝Julia总编辑
Julia认为《没有神的所在》的畅销基因有四个：1标题中“侯文咏”和“金瓶梅”足以引起读者的好奇心。2侯文咏是位畅销书作家，也是一个非常具有人格魅力的人，在大陆他也必将受欢迎。3近年来，以新的观点讲历史的书非常受欢迎。而这本书也正是用新的语言讨论流传7400年的故事。而中国经济发展到现在，正面临着同样的问题价值观混乱，信仰缺失。4侯文咏对这本书的看法非常独特，不谈情色，而谈人性，剖析乱世之中的生存术。
作为总编辑，Julia是制作一本书的主角。Julia选书的第一步是参照台湾和日本的畅销书排行榜，然后是其他作家的评价，接着是自己对书的阅读。“我需要做一个详尽的方案版权、价格、定价、印量。”
屠菡Tangtang市场部经理
“从前，我只做市场，与作者打交道，与媒体打交道。工作仅是媒体如何介绍作者。现在开始接触发行，多了一步对读者的了解。了解到一本书如何到读者手里，读者想要看到怎样一本书。”仅是加了一个环节，却让屠菡的工作产生了很大的变化。她在作者、媒体、读者三者之间建立了循环沟通，这让她经营出一片活水。
让媒体了解作者，作者也可以帮媒体写评，读者可以通过媒体选择书和作者，也可以借助活动直接跟作者沟通。这样一个灵活的人际关系网，让她的工作更有针对性。市场与发行结合的办法也是青马的独特之处。
傅兰Francesca海外版权
Francesca精通意大利语、英语、法语、中文，每天都要查看欧洲出版的新书，通过书展、专业网站、书的中介机构，挑选最值得引进版权的好书。根据她的经验，经济学的书籍，一般选择美国；生活方式、小说这类轻阅读的书籍，还是要看法国：推理类小说，日本做得非常优秀；台湾多一些融会贯通的杂家，以作者为主。Francesca熟知每个地区所长，挑书自然很有见地。
引进欧美版权的途径很多，最直接的是与作者联系，这种方式较适宜引进日、德、法等国图书。通过外国出版公司取得授权，按照版权上的地址，直接与书籍出版者联系授权也是常用的方式，这对美、英、台湾地区比较合适。在美、英等发达国家，版权代理极为普遍，一些代理机构拥有作品在某一地区授权的优先权。
一本畅销书销后的制作流程
总经理
掌握大局，做一些让青马活下去的事情：确定青马未来的走向：选择合作伙伴，与合作伙伴建立私交，做书也是生意，靠的不仅是利益，还有交情以及信任……《没有神的所在》，他参与了选书，与台湾皇冠出版社进行沟通，与侯文咏老师沟通。
市场与发行
通过阅读及与作者进行沟通，了解书的热点：进行市场分析与调查，熟悉消费者所需，与适当的媒体进行沟通，将热点宣传出去，引起公众关注。全程执行市场活动方案。打通各个渠道，将书进行铺货。与书店沟通书的摆放，了解书的增补情况。
总编辑
选书是她最重要的工作。她需要熟知日本和台湾的畅销书排行榜，了解读者反馈、专业人士的评价，阅读并评估这本书的价值，还要挖掘有潜力的作者进行长期投资。拿到书后配合各个部门的市场调查进行设计制作。
海外版权
在海外畅销的书籍如果能够顺利引进中国大陆市场。将给出版社降低很多风险和宣传成本。最近几年欧美文学是热点，作为版权部的人一定要精通多门语言，和总经理、主编一起，勾勒出版公司的海外版权引进蓝图。
王淑琪 被需要 更坚持! 夏海淑
儿童戏剧——用王淑琪自己的话来说：“这是一个寂寞的行业”， 就连她的闺中密友也不太理解她的这份执著。她的先生是地产界赫赫有名的 企业家，但她说，自己并不喜欢所谓的阔太生活。曾经的留美经历和一次偶然 的邂逅，令她对中国的儿童教育关注倍加，从此投身其中，无怨无悔。 都说女人获得幸福的方式有很多种，王淑琪选择了自己认定的儿童戏剧。 金钱、时间还有心血，她用自己的力量发光、发热。
采访王淑琪的那个下午，她的“动动鞋子” 儿童剧团正在为新剧《心花怒放》，做演 出前最后的准备。
发布会的现场极其简单，但当孩子们天籁般 的歌声响起，演员们开始表演的时候，没有人在 乎那简单的背景了，因为大家都已慢慢被带入到 一个清新又奇妙的世界……
正式认识前，我们发现，一个穿着白衬衣牛 仔裤的女人站在发布会的角落，她的气质很特 别。有几分英气，还有几分温婉。总之，人群中的 她很是出众。看表演时，她的眼神有点紧张，但更 多的是欣慰，就好像是在看着自己慢慢长大的孩 子。这是她四年多来的第9个“小孩”，从一个不太 懂儿童戏剧的门外汉到投资出品了9部话剧。
四年的时光在她的职业生涯中不算长，但这 四年的含金量却是最高的。“这是一个寂寞的行 业，真的很寂寞。”王淑琪总是这样说。不过，当 这些剧在城市、在乡村，植入孩子的内心并开花 结果时，所有的寂寞都变成内心的温暖。
“因为被需要”，所以坚持自己的梦想。
“王石告诉我，没有那么多偶然”
据说，一切的活动家都是梦想家。
王淑琪的身上有一种活动家的气质，敏捷而 明快，对她来说。儿童剧是一个纯美的梦想世界。 也是自己长久以来的一个梦想。
有她的地方总有笑声，“我说话太快，头发太 短，太不优雅了!”其实，她很优雅。那种少见的明 朗笑容会传染给身边的每个人。她对自己的表述 是：我的经历是最没有戏剧性的。
“为什么要做儿童戏剧?”“已经有很多人问 过这个问题了，”她笑，“这只是一个巧合。”10年 前，在美国拿到新闻硕士后回国，正值先生事业快 速发展时期，为了兼顾事业与孩子教育，她选择做 一家儿童杂志的主编，偶然地认识了台湾儿童剧 的导演李明华，进而又想把好的台湾儿童剧引进 大陆…然而今年在阿拉善，好友王石的一句话 令她印象深刻“没有那么多偶然，我们做什么事 情，一定会有原因。”
王淑琪突然想起了20多年前，她刚走进大学 校园后发生的一件事，学校要排演《原野》，她被 选进“剧组”饰演瞎眼婆婆，这对身高超过1米70 的王淑琪来说很不容易，“我个子太高，为了演好 老太太。只好天天练习驼着背走路说话，结果半 年都没缓过来……”之后她爱上了戏剧，在大学 里通读了莎士比亚、曹禺等名家的全部剧本。毕业 前，她跟同学击掌为誓我们中戏编 导系见!然而生活的变化总是太快， 王淑琪离喜欢的戏剧越来越远，甚 至忘记了自己曾经如此喜欢。“原来 它就像一颗种子，有一天，在我没有 注意到的时候，它就发芽了。”
“对的事情，做了再说”
5年前。即使是台湾的同行们。 也不看好王淑琪要创建的“动动鞋 子”。这条路起步有多艰难，他们知 道。但王淑琪是典型的行动派—— “对的事情，做了再说。”
5年前，大陆还没有民营的儿童 剧团，上哪里找会做儿童剧的人? 王淑琪只能找到台湾导演李明华： 你得过来，帮我们带队伍，从零开始 培养人才。
热爱儿童剧的李明华很快就同 意了，从此常驻北京。北京的团队， 来自王淑琪当时所在杂志的编辑 部，两个对做戏剧完全没有概念的 年轻女孩，而李明华教她们的方式 简单直接：偷师。
那时正值中国电影百年，内地 港台三地联手打造音乐剧《电影之歌》，李明华担任助理舞监，她偷偷把女孩带到后 台一个不显眼却能看到全局的地方，告诉她“你 什么都不要说，就看，然后告诉我你看到了什么， 有什么问题。”
这个叫杨小夕的女孩坐在那里看了整整两 天，并用这种古怪的方式开始了自己作为儿童剧制 作人的职业生涯。
人才的问题渐渐解决，更大问题接踵而至 卖票。“我们没有做过，别人不知道你能做成什么 样子，说你是草台班子，老百姓也不知道你，哪里 冒出来这个剧团，”在剧团卖票的过程中，王淑琪 作为剧团理事长，甚至发动自己的丈夫来助阵!
不过，从经济学的角度来看，自己人帮忙只是 下策。她算了算，剧团要生存，只能少做点戏，一 年做两部，她还是可以支撑的。
到了2007年，剧团的《老鼠招亲记》在解放 军剧院上演，反响极好，11场演出，上座率平均 近九成，“这个做完了之后，我们在行业里有了口 碑，自己也有了信心，这是纯粹走市场靠一张张卖 票的戏，我们赚钱了。”王淑琪面对成功，露出的 不仅是笑容，更是达成梦想的那份欣慰。
题外话：“我与女儿相处的故事”
王淑琪有个聪慧的女儿，采访那天，她不时提 起她。女儿对《心花怒放》这部剧的总结，让王淑 琪很是满意，女儿支持妈妈的工作，这是许多母女 相处中不多见的温馨细节。王淑琪说起女儿的趣事 一件：“我在美国读书时，还很年轻，女儿给我寄来 一篇作文，却写道：‘我依稀能看到妈妈那布满皱 纹的眼角、两鬓的白发 ’我顿时傻眼了。回来 后，我跟女儿沟通，她说学校的同学都这样写。我 又好气又好笑，看来儿童教育真是很重要。”
王淑琪小档案
1982年毕业于南京大学中文系，1998 年获美国印第安纳大学新闻学院(布鲁明 屯)硕士学位。曾任《动动画世界》杂志和 《阅读DIY》杂志主编。2005年携手台湾 鞋子儿童实验剧团，创办北京市第一家民 办非营利性儿童剧团“北京动动鞋子”， 担任剧团理事长，并推出《老鼠招亲记》、 《心花怒放》等9部优秀作品。
“这绝不是给阔太玩玩的事业”
从事儿童剧的人，最大的共同点是什么?“泼 辣。”王淑琪回答，“这是一个太过辛苦的事业，没 有足够强悍的个性，不可能坚持下来。”
之后的事情并非一帆风顺。
每一场演出，对“动动鞋子”来说都是一次冒 险，“北京的剧场少，要租到剧场，我们要提前6到 8个月，到时就算地震也要演，因为钱已经付了。”
看着剧团磕磕绊绊的前行，王淑琪说，她觉 得自己就像一个远远跟着孩子上学的妈妈，就算 孩子摔倒了，也只能悄悄请别人去扶一把，因为她 知道，孩子必须学会自己走路。
这么辛苦，想过放弃吗?“其实我也这么问过 明华，如果重新来过，她会选择做什么，明华告诉 我，儿童剧。我身边的人，其实并不是太理解我， 我最好的朋友，都从来没有来看过我的戏，不过 没关系，它有多么美好，我自己知道。”
当然也有满足和骄傲的时候。小小的“动动 鞋子”，从一开始，就有着其他儿童剧团无法比拟 的机动性，他们的戏制作精简，人员配置灵活。与 “台湾鞋子”的合作，又让他们拥有了更多的经验 和更好的剧本，“有很多妈妈。看了我们的戏之后 就成了我们的支持者，只要是我们的戏，她们就 会带着孩子来看。”
到了2008年地震发生后，“动动鞋子”的这-- 种优势更是完全显示出来，“我们是唯T到灾区 的儿童剧团，而且去了三次，带不同的戏。”
王淑琪清楚地记得，第一次去时是“六一”， 地震刚发生十几天，很多地方还不能进。但王淑琪 和她的剧团成员带着防毒面具就进去了。
演出地点是在绵竹的一个公园里，当简单的 布景刚刚在废墟上搭起，孩子们就从四邻八乡涌 来了。本来适合300个观众的《泡泡口香糖》，在 灾区的余震中，在几千个孩子中间，开始了一次最 特殊的演出。随着剧情的发展，那些劫后余生的 孩子们，终于开始欢笑。
戏剧抚慰人心的作用，在这一刻，发挥得淋 漓尽致。虽然儿童剧是一个寂寞的行业，但在巨 大灾难面前，它变成了最能抚慰人心的杰作。
“做儿童剧就像煲汤，要慢慢来”
热闹过后，依然是漫长的寂寞。不过王淑琪 说：“我不着急，做儿童剧就像煲一锅好汤，慢慢 来。”说这话时，她很有底气，这来自她的内心。
“做教育，做文化，都是急不得的事情，而我 们的问题就是，总是太急。孩子刚喜欢上钢琴，就 让他们去考级；刚说要画画，就让他们去参加比 赛……没有比这更坏孩子胃口的事情了。”
说这话时。她手中沏着茶，她爱喝老茶，在茶 楼里，她拿出随身带的六安，为每个人泡上一盏。
“新蔡，三泡就变白水了，但老茶越泡越有滋 味。”儿童剧，就像我们面前的这杯老茶，它的美 好，经得起最长久的考验。
导演李明华总是安慰她说，其实台湾也经历 过这个阶段，孩子们天天考级，自杀率很高。现 在好多了，光台北就有二十多个儿童剧团，带孩子 去看戏已经是很普遍的事。这不是简单的花钱买 票，而是意味着，家长的教育观念已经不一样了： 培养孩子的情商，让他们快乐成长变得更重要。
在2个小时的采访中，一旁的导演李明华给我 们讲述了一个故事，这个故事本身也像一粒种子， 即使落笔成文时，它也一直令人回味
李明华认识一个在上海读书的台湾孩子，暑 假时，妈妈带他看过一部讲述绿须龟如何找妈妈 的儿童剧。过了好几个月，就连妈妈也忘记这个戏 剧时，七岁的孩子有一天突然问妈妈：“那个绿须 龟，最后到底找到妈妈没有?”
说到这里，大家都会心一笑。“你看，儿童剧 就像一颗小种子，你把种子撒在孩子的心灵里，不 知道什么时候，它就会发芽。”
作为播种者，王淑琪与她的团队都相信自己 的选择：“这是一个特别美好的事情，是我们现在 的家长们应该做却还没有做的事。所以儿童剧再 寂寞，我也要做下去，哪怕一场戏演下来，只会有 一颗种子未来会发芽，我觉得，也值得。”
王淑琪的女儿也是剧团的小志愿者，有时间就 会去团里帮忙，女儿很喜欢孩子，总是说以后要生 好多小孩，不过前段时间，她告诉妈妈：“我以后还 是少生孩子好了，带孩子太辛苦，又要他们健康，又 要教育他们，让他们成为对社会有用的人，多不容 易啊。”这么孩子气的话，却让王淑琪很感动，她发 现，在女儿心中“做有用的人”已经根深蒂固。
TIPS：
团队眼中的王淑琪 李明华(导演)：她是一个侠 女，侠骨柔肠，真的会“劫富济 贫”。她也是一个特别感性的 人，看我们排演时。她会哭。 杨小夕(制作人)；她像个大人 版的孩子，爱开玩笑，没有老板 的架子：不过她也有自己的想法 和坚持，如果在她坚持的那一点 上你做不到，她也会翻脸哦。
侯文咏在台湾是畅销书的代名词。2009年6月《没有神的所在》由皇冠出版社在台湾出版发行，一上市便销售20万本。该书于2010年4月由青马图书策划制作并引进大陆。侯文咏将《金瓶梅》华丽的外表一一剥落，然后让我们惊心动魄。
侯文咏：做书就像交朋友。我看重“团队”
最初知道青马图书是因为蔡康永，他在青马出过《那些男孩教我的事》。后来认识了青马总经理Rene(钟擎炬)，“他是个非常有趣，也很有远见的人。我们聊得比较投机。”侯文咏在大陆出版过两本书《白色巨塔》和《大医院小医师》，都是跟非常大的出版商合作的。
在《没有神的所在》这本书的版权引进中。青马赢得了侯文咏的青睐。青马的胜出在于不同于其他出版社的行销方案和完美的团队。“我和Rene在人的看法上非常一致，他认为一本书长久的生命力在于作者，他们的行销立足于人而不是作品。而我最看重的也是人，青马是个小而美的团队，他们很真诚，在想法上也很有默契。他们不仅读了我的书，还能理解我和我的书。”
在台湾，侯文咏的书陪着很多人一起长大，他与读者有着朋友般的感情；而在大陆，却很少人了解他。他也不了解大陆的图书市场：为什么书店摆着成堆的职场、励志书籍，为什么一本书上架的时间如此漫长，为什么一定要在封面写“男人看职场，女人看情场”，大陆人每天的情感情绪是什么……但是他对青马图书有足够的信心。
“Rene是个很有前瞻性的老板，他思路开阔，想法灵活，敢于打破窠臼，而且值得信任。台湾的出版行业比大陆早那么几年，总编Julia从台湾到大陆，非常有远见。屠菡是善于打仗的战将，果断、专业。”所以《没有神的所在》在大陆出版非常顺利。
钟擎炬Rene总经理
7年前，Rene进入图书行业。那时还流传着“图书是暴利行业”的说法，仿佛本本都是畅销书。今天，Rene认识得非常清楚，“不要以为畅销书是真实的。畅销书就像是轮盘赌，撞大运，哪有人靠撞大运活着。只有活下去才是最真的，我们不艳侥幸心理，我们就是把书做好，把日子过下去。活下去才会有撞大运的机会。”
没有了对畅销书的迫不及待，整个青马工作节奏显得很从容。既然畅销书可遇不可求，Rene能把握的就是那些可控因素。创建一个优秀精干的团队，立足一个独特的视角，选择一个有诚意的作者，选择一本应时且有趣的书，天时地利人和里都有一两点可控。与故事相比，人是畅销书最大的潜力。
陈孟姝Julia总编辑
Julia认为《没有神的所在》的畅销基因有四个：1标题中“侯文咏”和“金瓶梅”足以引起读者的好奇心。2侯文咏是位畅销书作家，也是一个非常具有人格魅力的人，在大陆他也必将受欢迎。3近年来，以新的观点讲历史的书非常受欢迎。而这本书也正是用新的语言讨论流传7400年的故事。而中国经济发展到现在，正面临着同样的问题价值观混乱，信仰缺失。4侯文咏对这本书的看法非常独特，不谈情色，而谈人性，剖析乱世之中的生存术。
作为总编辑，Julia是制作一本书的主角。Julia选书的第一步是参照台湾和日本的畅销书排行榜，然后是其他作家的评价，接着是自己对书的阅读。“我需要做一个详尽的方案版权、价格、定价、印量。”
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“从前，我只做市场，与作者打交道，与媒体打交道。工作仅是媒体如何介绍作者。现在开始接触发行，多了一步对读者的了解。了解到一本书如何到读者手里，读者想要看到怎样一本书。”仅是加了一个环节，却让屠菡的工作产生了很大的变化。她在作者、媒体、读者三者之间建立了循环沟通，这让她经营出一片活水。
让媒体了解作者，作者也可以帮媒体写评，读者可以通过媒体选择书和作者，也可以借助活动直接跟作者沟通。这样一个灵活的人际关系网，让她的工作更有针对性。市场与发行结合的办法也是青马的独特之处。
傅兰Francesca海外版权
Francesca精通意大利语、英语、法语、中文，每天都要查看欧洲出版的新书，通过书展、专业网站、书的中介机构，挑选最值得引进版权的好书。根据她的经验，经济学的书籍，一般选择美国；生活方式、小说这类轻阅读的书籍，还是要看法国：推理类小说，日本做得非常优秀；台湾多一些融会贯通的杂家，以作者为主。Francesca熟知每个地区所长，挑书自然很有见地。
引进欧美版权的途径很多，最直接的是与作者联系，这种方式较适宜引进日、德、法等国图书。通过外国出版公司取得授权，按照版权上的地址，直接与书籍出版者联系授权也是常用的方式，这对美、英、台湾地区比较合适。在美、英等发达国家，版权代理极为普遍，一些代理机构拥有作品在某一地区授权的优先权。
一本畅销书销后的制作流程
总经理
掌握大局，做一些让青马活下去的事情：确定青马未来的走向：选择合作伙伴，与合作伙伴建立私交，做书也是生意，靠的不仅是利益，还有交情以及信任……《没有神的所在》，他参与了选书，与台湾皇冠出版社进行沟通，与侯文咏老师沟通。
市场与发行
通过阅读及与作者进行沟通，了解书的热点：进行市场分析与调查，熟悉消费者所需，与适当的媒体进行沟通，将热点宣传出去，引起公众关注。全程执行市场活动方案。打通各个渠道，将书进行铺货。与书店沟通书的摆放，了解书的增补情况。
总编辑
选书是她最重要的工作。她需要熟知日本和台湾的畅销书排行榜，了解读者反馈、专业人士的评价，阅读并评估这本书的价值，还要挖掘有潜力的作者进行长期投资。拿到书后配合各个部门的市场调查进行设计制作。
海外版权
在海外畅销的书籍如果能够顺利引进中国大陆市场。将给出版社降低很多风险和宣传成本。最近几年欧美文学是热点，作为版权部的人一定要精通多门语言，和总经理、主编一起，勾勒出版公司的海外版权引进蓝图。
王淑琪 被需要 更坚持! 夏海淑
儿童戏剧——用王淑琪自己的话来说：“这是一个寂寞的行业”， 就连她的闺中密友也不太理解她的这份执著。她的先生是地产界赫赫有名的 企业家，但她说，自己并不喜欢所谓的阔太生活。曾经的留美经历和一次偶然 的邂逅，令她对中国的儿童教育关注倍加，从此投身其中，无怨无悔。 都说女人获得幸福的方式有很多种，王淑琪选择了自己认定的儿童戏剧。 金钱、时间还有心血，她用自己的力量发光、发热。
采访王淑琪的那个下午，她的“动动鞋子” 儿童剧团正在为新剧《心花怒放》，做演 出前最后的准备。
发布会的现场极其简单，但当孩子们天籁般 的歌声响起，演员们开始表演的时候，没有人在 乎那简单的背景了，因为大家都已慢慢被带入到 一个清新又奇妙的世界……
正式认识前，我们发现，一个穿着白衬衣牛 仔裤的女人站在发布会的角落，她的气质很特 别。有几分英气，还有几分温婉。总之，人群中的 她很是出众。看表演时，她的眼神有点紧张，但更 多的是欣慰，就好像是在看着自己慢慢长大的孩 子。这是她四年多来的第9个“小孩”，从一个不太 懂儿童戏剧的门外汉到投资出品了9部话剧。
四年的时光在她的职业生涯中不算长，但这 四年的含金量却是最高的。“这是一个寂寞的行 业，真的很寂寞。”王淑琪总是这样说。不过，当 这些剧在城市、在乡村，植入孩子的内心并开花 结果时，所有的寂寞都变成内心的温暖。
“因为被需要”，所以坚持自己的梦想。
“王石告诉我，没有那么多偶然”
据说，一切的活动家都是梦想家。
王淑琪的身上有一种活动家的气质，敏捷而 明快，对她来说。儿童剧是一个纯美的梦想世界。 也是自己长久以来的一个梦想。
有她的地方总有笑声，“我说话太快，头发太 短，太不优雅了!”其实，她很优雅。那种少见的明 朗笑容会传染给身边的每个人。她对自己的表述 是：我的经历是最没有戏剧性的。
“为什么要做儿童戏剧?”“已经有很多人问 过这个问题了，”她笑，“这只是一个巧合。”10年 前，在美国拿到新闻硕士后回国，正值先生事业快 速发展时期，为了兼顾事业与孩子教育，她选择做 一家儿童杂志的主编，偶然地认识了台湾儿童剧 的导演李明华，进而又想把好的台湾儿童剧引进 大陆…然而今年在阿拉善，好友王石的一句话 令她印象深刻“没有那么多偶然，我们做什么事 情，一定会有原因。”
王淑琪突然想起了20多年前，她刚走进大学 校园后发生的一件事，学校要排演《原野》，她被 选进“剧组”饰演瞎眼婆婆，这对身高超过1米70 的王淑琪来说很不容易，“我个子太高，为了演好 老太太。只好天天练习驼着背走路说话，结果半 年都没缓过来……”之后她爱上了戏剧，在大学 里通读了莎士比亚、曹禺等名家的全部剧本。毕业 前，她跟同学击掌为誓我们中戏编 导系见!然而生活的变化总是太快， 王淑琪离喜欢的戏剧越来越远，甚 至忘记了自己曾经如此喜欢。“原来 它就像一颗种子，有一天，在我没有 注意到的时候，它就发芽了。”
“对的事情，做了再说”
5年前。即使是台湾的同行们。 也不看好王淑琪要创建的“动动鞋 子”。这条路起步有多艰难，他们知 道。但王淑琪是典型的行动派—— “对的事情，做了再说。”
5年前，大陆还没有民营的儿童 剧团，上哪里找会做儿童剧的人? 王淑琪只能找到台湾导演李明华： 你得过来，帮我们带队伍，从零开始 培养人才。
热爱儿童剧的李明华很快就同 意了，从此常驻北京。北京的团队， 来自王淑琪当时所在杂志的编辑 部，两个对做戏剧完全没有概念的 年轻女孩，而李明华教她们的方式 简单直接：偷师。
那时正值中国电影百年，内地 港台三地联手打造音乐剧《电影之歌》，李明华担任助理舞监，她偷偷把女孩带到后 台一个不显眼却能看到全局的地方，告诉她“你 什么都不要说，就看，然后告诉我你看到了什么， 有什么问题。”
这个叫杨小夕的女孩坐在那里看了整整两 天，并用这种古怪的方式开始了自己作为儿童剧制 作人的职业生涯。
人才的问题渐渐解决，更大问题接踵而至 卖票。“我们没有做过，别人不知道你能做成什么 样子，说你是草台班子，老百姓也不知道你，哪里 冒出来这个剧团，”在剧团卖票的过程中，王淑琪 作为剧团理事长，甚至发动自己的丈夫来助阵!
不过，从经济学的角度来看，自己人帮忙只是 下策。她算了算，剧团要生存，只能少做点戏，一 年做两部，她还是可以支撑的。
到了2007年，剧团的《老鼠招亲记》在解放 军剧院上演，反响极好，11场演出，上座率平均 近九成，“这个做完了之后，我们在行业里有了口 碑，自己也有了信心，这是纯粹走市场靠一张张卖 票的戏，我们赚钱了。”王淑琪面对成功，露出的 不仅是笑容，更是达成梦想的那份欣慰。
题外话：“我与女儿相处的故事”
王淑琪有个聪慧的女儿，采访那天，她不时提 起她。女儿对《心花怒放》这部剧的总结，让王淑 琪很是满意，女儿支持妈妈的工作，这是许多母女 相处中不多见的温馨细节。王淑琪说起女儿的趣事 一件：“我在美国读书时，还很年轻，女儿给我寄来 一篇作文，却写道：‘我依稀能看到妈妈那布满皱 纹的眼角、两鬓的白发 ’我顿时傻眼了。回来 后，我跟女儿沟通，她说学校的同学都这样写。我 又好气又好笑，看来儿童教育真是很重要。”
王淑琪小档案
1982年毕业于南京大学中文系，1998 年获美国印第安纳大学新闻学院(布鲁明 屯)硕士学位。曾任《动动画世界》杂志和 《阅读DIY》杂志主编。2005年携手台湾 鞋子儿童实验剧团，创办北京市第一家民 办非营利性儿童剧团“北京动动鞋子”， 担任剧团理事长，并推出《老鼠招亲记》、 《心花怒放》等9部优秀作品。
“这绝不是给阔太玩玩的事业”
从事儿童剧的人，最大的共同点是什么?“泼 辣。”王淑琪回答，“这是一个太过辛苦的事业，没 有足够强悍的个性，不可能坚持下来。”
之后的事情并非一帆风顺。
每一场演出，对“动动鞋子”来说都是一次冒 险，“北京的剧场少，要租到剧场，我们要提前6到 8个月，到时就算地震也要演，因为钱已经付了。”
看着剧团磕磕绊绊的前行，王淑琪说，她觉 得自己就像一个远远跟着孩子上学的妈妈，就算 孩子摔倒了，也只能悄悄请别人去扶一把，因为她 知道，孩子必须学会自己走路。
这么辛苦，想过放弃吗?“其实我也这么问过 明华，如果重新来过，她会选择做什么，明华告诉 我，儿童剧。我身边的人，其实并不是太理解我， 我最好的朋友，都从来没有来看过我的戏，不过 没关系，它有多么美好，我自己知道。”
当然也有满足和骄傲的时候。小小的“动动 鞋子”，从一开始，就有着其他儿童剧团无法比拟 的机动性，他们的戏制作精简，人员配置灵活。与 “台湾鞋子”的合作，又让他们拥有了更多的经验 和更好的剧本，“有很多妈妈。看了我们的戏之后 就成了我们的支持者，只要是我们的戏，她们就 会带着孩子来看。”
到了2008年地震发生后，“动动鞋子”的这-- 种优势更是完全显示出来，“我们是唯T到灾区 的儿童剧团，而且去了三次，带不同的戏。”
王淑琪清楚地记得，第一次去时是“六一”， 地震刚发生十几天，很多地方还不能进。但王淑琪 和她的剧团成员带着防毒面具就进去了。
演出地点是在绵竹的一个公园里，当简单的 布景刚刚在废墟上搭起，孩子们就从四邻八乡涌 来了。本来适合300个观众的《泡泡口香糖》，在 灾区的余震中，在几千个孩子中间，开始了一次最 特殊的演出。随着剧情的发展，那些劫后余生的 孩子们，终于开始欢笑。
戏剧抚慰人心的作用，在这一刻，发挥得淋 漓尽致。虽然儿童剧是一个寂寞的行业，但在巨 大灾难面前，它变成了最能抚慰人心的杰作。
“做儿童剧就像煲汤，要慢慢来”
热闹过后，依然是漫长的寂寞。不过王淑琪 说：“我不着急，做儿童剧就像煲一锅好汤，慢慢 来。”说这话时，她很有底气，这来自她的内心。
“做教育，做文化，都是急不得的事情，而我 们的问题就是，总是太急。孩子刚喜欢上钢琴，就 让他们去考级；刚说要画画，就让他们去参加比 赛……没有比这更坏孩子胃口的事情了。”
说这话时。她手中沏着茶，她爱喝老茶，在茶 楼里，她拿出随身带的六安，为每个人泡上一盏。
“新蔡，三泡就变白水了，但老茶越泡越有滋 味。”儿童剧，就像我们面前的这杯老茶，它的美 好，经得起最长久的考验。
导演李明华总是安慰她说，其实台湾也经历 过这个阶段，孩子们天天考级，自杀率很高。现 在好多了，光台北就有二十多个儿童剧团，带孩子 去看戏已经是很普遍的事。这不是简单的花钱买 票，而是意味着，家长的教育观念已经不一样了： 培养孩子的情商，让他们快乐成长变得更重要。
在2个小时的采访中，一旁的导演李明华给我 们讲述了一个故事，这个故事本身也像一粒种子， 即使落笔成文时，它也一直令人回味
李明华认识一个在上海读书的台湾孩子，暑 假时，妈妈带他看过一部讲述绿须龟如何找妈妈 的儿童剧。过了好几个月，就连妈妈也忘记这个戏 剧时，七岁的孩子有一天突然问妈妈：“那个绿须 龟，最后到底找到妈妈没有?”
说到这里，大家都会心一笑。“你看，儿童剧 就像一颗小种子，你把种子撒在孩子的心灵里，不 知道什么时候，它就会发芽。”
作为播种者，王淑琪与她的团队都相信自己 的选择：“这是一个特别美好的事情，是我们现在 的家长们应该做却还没有做的事。所以儿童剧再 寂寞，我也要做下去，哪怕一场戏演下来，只会有 一颗种子未来会发芽，我觉得，也值得。”
王淑琪的女儿也是剧团的小志愿者，有时间就 会去团里帮忙，女儿很喜欢孩子，总是说以后要生 好多小孩，不过前段时间，她告诉妈妈：“我以后还 是少生孩子好了，带孩子太辛苦，又要他们健康，又 要教育他们，让他们成为对社会有用的人，多不容 易啊。”这么孩子气的话，却让王淑琪很感动，她发 现，在女儿心中“做有用的人”已经根深蒂固。
TIPS：
团队眼中的王淑琪 李明华(导演)：她是一个侠 女，侠骨柔肠，真的会“劫富济 贫”。她也是一个特别感性的 人，看我们排演时。她会哭。 杨小夕(制作人)；她像个大人 版的孩子，爱开玩笑，没有老板 的架子：不过她也有自己的想法 和坚持，如果在她坚持的那一点 上你做不到，她也会翻脸哦。