于细微处见真情

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  [摘要]影是细节的艺术,细节的作用不可忽视。在李安的新作《断背山》中,细节对还原生活、刻画人物、表情达意、深化主题以及渲染情绪或氛围发挥了杠杆作用,于细微处见真情,达到了导演与观众的成功对话。
  [关键词] 《断背山》 细节欣赏 真情
  无论是文学还是其它艺术门类,细节的作用都不可忽视,而在电影作品中尤其如此。从电影的整个情节来看,场面是基本的构成单位;具体到每一个场面,细节又是其基本的构成单位。因此,有人把电影称为细节的艺术,这一说法并不为过。
  在电影中,细节担负着再现生活、刻画人物性格、深化主题思想和渲染情绪氛围的重任。细节运用的成功与否,直接关系到电影作品的成败。
  就李安来说,他的影片风格向来以沉静、内敛、细腻著称,这次获得多项殊荣的《断背山》也不例外。在影片含蓄蕴藉的细腻表达中,有许多细节值得我们玩味和品尝。
  
  一、用细节来还原生活
  
  在《断背山》中,李安注重还原生活的本来面目、强调用细节再现真实生活的一贯作风可谓发挥到了淋漓尽致。据报道,除了选景地要求极力还原六、七十年代美国当地的生活风貌外,他对片中主人公的语音更是达到了苛求的地步:特地请当地人来训练演员的发音,力求与六、七十年代怀俄明州人说话的腔调一致I于是,我们在片中经常可以听出许多词语的发音与现代美语有较大的差异,那种含混、模糊的发音除了与牛仔羞涩的性格有关以外,更是导演追求真实、地道的语言所致。
  在影片中有这么一个细节:恩尼斯坐在牧场主办公室前的台阶上等其到来,牧场主下车后他赶紧站起来,牧场主走上台阶,他也跟着走上台阶,打算跟其一起进去。但那位目中无人的牧场主进门后“砰”的一声就把门关上了,此时的恩尼斯不由自主地后退了两步……“后退了两步”这一细节不禁让我们想到,在日常生活中,当我们也遭受类似的冷遇时,肯定也会做出相同的反应。这样一来,生活的真实性也就自然而然地表现出来了。另外一处值得称道的细节是在影片的结尾,当恩尼斯把女儿忘记带走的外套细心地叠好准备放进衣柜时,他有一个让我们觉得很熟悉很亲切到不被人注意的动作:他小心地把衣服拿到鼻子前“闻了闻”,接着把衣服放进去。相信许多观众朋友都有过这样的经验,当我们手中捧着的是不在身边的至亲至爱的人拥有的物件,我们在体验这种至亲至爱的情感时,用鼻子“闻一闻”这物件的气味来体味亲人爱人的气息是最平常不过的事I由于太过熟悉,我们可能对这个小小的动作不屑一顾,但对于再现生活、表现生活的电影,特别是对于把还原生活的真实面貌奉为其创作圭皋的李安来说,这正是其匠心独运之处。用一句话说就是:这个动作“离生活无限近,寓美也无限近”。
  
  二、用细节来刻画人物
  
  用细节来刻画人物性格是电影中细节运用的主要功能之一,看过《霓虹灯下的哨兵》的观众朋友一定不会忘记,当曲曼丽向陈喜招手告别时,陈喜当然是要回礼的,但陈喜在回礼时他的动作从打算行军礼改成招手,这个“由行军礼改称招手”的动作就有力地表现出了陈喜的性格:他已经不是过去的陈喜了,而是一个不甘枯燥单调的军营生活、向往外面世界的陈喜。细节刻画人物性格的功力可见一斑。《断背山》中的两位主人公是两个性格截然不同的人,一个沉默、冷静、内向,另一个却活泼、冲动、外向。对感情的态度也是如此,恩尼斯虽然深爱着杰克,但很少在对方面前表露出来;杰克却会因寂寞难耐而大喊大叫,会因不能与爱人相聚而冲恩尼斯发火。在影片中,导演精心构筑了许多细节来刻画两位主人公的性格。
  当杰克和恩尼斯不得不离开相恋的断背山而分道扬镳时,恩尼斯只是淡淡地跟杰克告别后独自走开,直到杰克的车子远去后,再也抑制不住内心感情的他踉踉跄跄地蹲在路旁的一个角落,痛苦地抽泣起来、绝望地捶打着墙壁。对于恩尼斯来说,由于世俗、社会的压力,他不能跟其他热恋的异性情侣一样和杰克长相厮守,而不喜外露的性格又使他只能把对杰克满腔情爱深藏于心,只有在四处无人的地方才会敞开心扉。在他的身上,我们经常可以看到,他宁愿将自己的真实情感隐藏起来,去默默地承受一切,对其深爱的杰克是如此,对他心存愧疚的妻子、女儿也是如此。
  同时,我们也从片中了解到恩尼斯出身贫寒且有家难归,相对于享受家庭温暖的杰克,他显得寒碜多了,也更节约。在影片的开始部分有这么一组镜头:恩尼斯倚在铁道旁边的房子前吸烟,一辆奔驰的列车呼啸而过,恩尼斯用手摁灭了烟头,把剩下的半截香烟小心地收好,放进口袋。一连串的动作,看似不经意,却让观众意识到,恩尼斯可能比较穷,因此不得不到这个人迹罕至的地方来务工,同时,也说明他很珍惜自己所拥有的东西,剧情的进一步发展证明了我们的判断。
  相反地,杰克给我们的感觉却是一个豪爽、外向的大男孩形象。烦闷时,他会歇斯底里地大喊大叫,高兴时,他会又唱又跳;生气的时候他会冲别人发火,心情好的时候,却会主动挑逗恩尼斯与他嬉戏。大量的细节描写,让这么一个活生生的形象立体地呈现在观众面前。当杰得知恩尼斯离婚的消息后,我们看到,以为从此可以和爱人经常相聚的他兴高采烈地开着车去找恩尼斯,一路上震天价地播放着充满激情的爵士乐,边听边唱,手舞足蹈;可到了恩尼斯家里,得知恩尼斯必须照顾女儿,还是不能随心所欲地和他相伴时,他黯然开车离开。此时,车上的音乐换成了深沉悲哀的女中音,杰克泪流满面、痛苦不堪。导演的精心设计加上演员的到位表演,一个外向、情绪易变的大男孩形象就活脱脱地站在我们面前了。当然,电影在运用细节来刻画人物时,由于诉诸于视听的直观、借助画面的共时性空间结构而使感染力大大增强,这是文学甚至戏剧等所无法比拟的优越性所在。
  
  三、用细节来表情达意、深化主属
  
  很多人把《断背山》的主题归结为“同性恋情的细腻表达”,李安对此似乎很不满意。毋容置疑,影片向我们展示的确实是一对牛仔之间的同性恋情,但这决不是导演要向我们传达的全部。如果理解的脚步走到这就打住,那么与李安向人们反复强调的拍摄初衷就大相径庭了。李安曾说:“因为影片描写的是爱情,这是一种广泛意义上的爱情,不应局限于男人或女人。如果谈到爱情,我爱我太太或者去爱一个男人是没有区别的,想创造出伟大的爱情故事,必须要有巨大的障碍。”因此,李安的目的是要“创造出伟大的爱情”,而两个牛仔之间的同性恋情,只不过是他为观众设置的一个“巨大的障碍”罢了。
  于是,导演用大量的细节向我们传达影片的主题。在风景如画却人迹罕至的断臂山,两颗孤寂但年轻的心历经多次碰撞后终于紧紧地挨在一起。白天,他们一个外出放羊,另一个做好饭等着他回来吃:寒冷的夜晚,他们紧紧相偎。他们一起在草地嬉戏,也 一同抵御各种困难。这种真挚的情感与人们认同的那种美好的异性之间的恋情并无本体论意义上的区别,当这种恋情因世俗的压力而成为悲剧时,观众的思索当然可以更多。
  上世纪六、七十年代的美国社会对同性恋的宽容程度远没有现在这么高,而对于九岁时就亲眼目睹过成人们对同性恋者采取暴力行为的恩尼斯来说,心中的阴影更是挥之不去。为摆脱这种被社会所不容的“畸恋”,恩尼斯以最快的速度结婚生子。然而,家庭的负担、孩子的吵闹加上琐碎的家务事让他烦闷不已。在一个带妻子和女儿去城里度假的晚上,当心情极端烦躁的他挥拳教训了两个侮辱妇女的小混混时,我们看到这样一个精心构筑的画面:在漫天烟花绽放的背景下,挥拳站立的恩尼斯侧过头看着妻子;另一边,妻子一手抱着一个哭闹的孩子惊恐地侧着头看着他。在这个堪称经典的对立画面中,我们读懂了导演的用意——家庭等伦理关系的纽带让两人联结在一起,但心灵的隔膜与对立则无法消除。可以想见,这种纯粹建立在伦理道德观念上的感情与恩尼斯所追求的那种至情化的爱情相距甚远,对妻子的感情,他只有靠责任和心存愧疚来维系,而这种维系无疑是脆弱的。当后来妻子向他提出分手的要求时,他毫不犹豫地答应了,他心中或许认为,无论对自己、对妻子,这都是一种解脱。
  而结婚后杰克面对整天忙于生意的妻子,感受也大同小异。除了与妻子缺乏共同语言外,寄居在岳父家的“客居”身份又让他缺乏被认同感。当他的孩子降生时,我们看到,更高兴的是他的岳父岳母,斜倚在门口的杰克淡淡地甚至有点尴尬地笑着,望着兴高采烈的那一家老小。当岳父不假思索地把车钥匙扔给他,要他到外面把礼物拿进来,杰克犹豫了一下,有点失望,继而极不情愿的拿着钥匙走开了。在这个时候,本应是主角的他似乎变成了一个旁观者。
  在感恩节的晚上,当杰克以一个主人的身份兴致盎然地端来一盆火鸡肉准备给大家分发时,岳父却大大咧咧地把刀子拿过去,说“我来切”,杰克沮丧地坐了下来一尽管坐在主人的位置上。接着,为儿子是否应该在用餐时看电视的问题又与岳父爆发了不小的冲突,最后,杰克终于把积压在心底多年的愤懑发泄出来:“在这个家里我是主人,你是我的客人!”并把刀子拿过来,重新切割火鸡。此时,镜头被剪辑到一个手拿电动切割刀、同样正在切火鸡的人身上。那是恩尼斯前妻改嫁后的丈夫,他正以一种无可争辩的主人翁姿态悠闲地为客人们割火鸡肉。借助电影特有的艺术技巧,两个细节的强烈对比让观众意识到:杰克虽然进入了妻子一家的生活,但却从未获得应有的身份认同。而这种强烈的身份认同缺失促使他对与恩尼斯的那种至情至美的情感有着更加强烈的向往和精神诉求,这就是他们共同拥有的“断背山”!也只有在断背山,他们才能找到守望已久的精神家园。
  江业国先生在《艺术作品的哲学解读》一书中写道:“艺术所表现的人跟自然和社会的关系,再复杂也离不开艺术家对人的生与死、爱与恨、痛苦与快乐的思考,离不开艺术家对人与生活世界本体论的‘存在’和未来学意义上的‘存在’的思考,离不开对历史和现实的人的存活状态、人生境界、精神境界以及理想的人的存活状态和人生境界、精神境界的思考。”两个明明相恋的牛仔却不得不分开,各自结婚生子后却发现仍然无法忘却彼此。在灵与肉、真爱至上与伦理道德的至难选择间苦苦挣扎,面对现实社会的偏见,他们发现共同拥有的不过是那座巍峨挺立的“断背山”而已。即便如此,他们仍至死不渝、爱得义无反顾,并且感动了观众、感动了评委甚至感动了世界。难怪李安会说:“人人心中都有一座断背山!”
  把“真爱永恒”的主题渗透在大量的细节中,以一种含蓄蕴藉的方式让观众去思索和感悟,在这种思索和感悟中,影片的主题也得到深化、升华。应该说,导演获得了成功。
  
  四、用细节来渲染情绪或氛围
  
  这也是细节的重要功能之一,在很多影片中都可以得到佐证。在日本影片《望乡》的结尾,三谷圭子发现那些南洋姐的墓碑无一例外地背对着他们日夜思念的故乡,这一细节极具震撼力。而在《幸福的黄手帕》中,那漫天飘扬的黄手帕更是让观众感受到了一种深沉的情感。可见,细节在渲染情绪或氛围方面有着独到的功效。
  在本片中,导演从一开始便向我们精心营造了一种动人的氛围:清丽高远的蓝天、巍峨雄壮的山脉、郁郁葱葱的森林、一望无垠的草场和清澈见底的溪流,两个孤独寂寥的牛仔在这里相识、相知到相恋并至死都不分开。绝美的画面加上恰到好处的配音,让观众始终沉浸在一种超越尘世的唯美的爱情体验中,把自己的心交给片中的主人公,跟随他们的节律一起跳动,为他们的高兴而高兴,为他们的悲伤而伤悲。
  在影片的最后,恩尼斯打开衣柜,看到那两件套在一起的、见证着他俩爱情的衬衫,他轻轻地抚摸着,小心地扣上一个扣子,哽咽着说道:“我可以发誓……”此时,音乐在在深沉而激昂的吉他扫弦中响起,挂着衬衫和断臂山照片的衣柜门被缓缓关上……观众的情绪也被带到了高潮,为这种至死不渝的爱情而赞叹,为两位主人公的命运而扼腕叹息。这让我想起歌德曾说过的话:“人所能达到的最高境地,就是他明确的认识到别人的信念和思想,认识到自己并且由此开始深切地认识到别人的思想感情。”细节的不断渲染把观众的情绪一步一步地推到最高最深的境地,让具有不同文化背景的人们去思索关于爱的永恒主题。由此,导演的理想也实现了一“爱能够超越和穿透文化差异”!
  法国艺术家罗丹曾说:“真实而富有表现力的、特别是典型的细节,在现实主义艺术中有时甚至能发挥杠杆的作用。”在《断背山》向我们展示的大量细节中,有生活的真实再现,也有情感和内心的本真流露;有对生存境遇意义上的思索,也有对观众心灵的叩问。如涓涓细流,娓娓道来,细腻而执着。于细微之处见真情,真正起到了从创作者到观众成功对话的“杠杆”作用。可以说,导演的目的达到了,我们的目的也达到了。
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