彩陶现代装饰是相对传统陶器装饰而言的，是建立在纯粹装饰基础上的一种造型与装饰相关联的理念。彩陶现代装饰与传统装饰不一样的地方，即传统装饰是单指在器形上进行表面美化处理，属“锦上添花”，装饰与造型关系不大，而彩陶现代装饰就是讲一件陶瓷作品，既要造型中兼顾装饰，装饰也要辅依造型，造型与装饰不分身份主次，相互依存，形成一个有机的整体，具有造型与装饰二重归一的设计理念，这样的装饰陶瓷方可称为彩陶现代装饰作品。其主要设计特征为：作品设计时首先要考虑到器型形态，如何配置装饰；其次是纹饰如何与形体设计形成不可分开的整体。具体表现形式大致可分为：随形附饰、型饰并用、形饰对应、型饰巧用、型饰套饰、型饰内涵等。彩陶现代装饰是一种带有现代陶艺理念的创作方式。在这些现代装饰形式中，富含着传统装饰理念，现代装饰并不是说要和传统装饰决裂。
　　1 彩陶现代装饰的具体表现手法
　　（1）随型附饰
　　这种装饰就相当于命题创作，先有形态，后再装饰，纹饰设计迎合形态设计理念，达到形态与装饰呼应，如彩陶“望月瓶”（见图1），装饰按瓶体形态喻意，采用适合图案形式装饰设计，器形内设计二个人在月下舞蹈，作为主题图案，人体边线恰好适合型体边线，使图纹与形态巧妙结合成一个整体。再如“同一首歌”（见图2）造型形线也是装饰的边线已分不清是为了装饰设计造型，还是为了造型设计装饰。二件作品其实都是先有形，后根据形态进行装饰选材，巧妙地利用了器形的特征使造型和装饰二者合二为一，成为不可分开的整体艺术效果。如果造型采用传统手法装饰，无需考虑与形的关系，任何图案都可以画上去，这不是真正的彩陶现代装饰艺术。
　　（2）型饰并用
　　造型与装饰应该是二种学问，这二个门类各自有各自的目标。造型是立体的，追求形态完美。装饰是平面的，追求图案的装饰形式美和整体协调美。装饰是给造型锦上添花，有时也有互补作用，大多数情况是两不相干的。彩陶现代装饰就是要想将造型与装饰二者巧妙联姻不能分开。如“扒花砌块”（见图3）作品其器形就是一块一块泥片扒花粘结组合，在成型的过程中就将纹饰理念与造型融于一体一次完成。泥裂花纹与泥之间的空隙也就是装饰纹饰效果，这种手法一改传统造型与装饰分家的做法，使造型与装饰设计一步到位，使作品的艺术整体性得到了加强，这种设计理念不失为陶艺制作的个性特征。
　　（3）型饰对应
　　陶瓷作品创作前，首先要考虑器型要造出什么样的形态，是盆还是瓶或是其它形状。传统造型理念都带有日用性，其实造型的理念是创造形状、形象，造出来的型都有针对性，除功能效用外，主要以合理、好看为标准。从艺术角度看，好看比好用更重要，但形态和纹饰都要有内涵想法。彩陶现代装饰作品就要求形态要有针对性、有主题性。如“平衡瓶”（见图4），如果不装饰图案，它就是一只抽象的鹰形，配上纹饰仍是一只鹰。还如“蝴蝶瓶”（见图5），瓶形做成了蝴蝶，再在形上配上蝴蝶图案，形影生趣。这些作品都有一个共同特点就是造型时就考虑了装饰，装饰又为造型强化了特征，使造型不再是一个孤立的表象形态，装饰也不是随意的图画，而是互相依存的一个有血有肉的整体艺术形象。
　　（4）型饰巧用
　　型饰巧用这一手法主要是利用原有形体，装饰理念只是改造其形象、形态。讲的过一点就是破坏原形态。如“能量”（见图6）作品，是在一个完整的形上做文章，在坯体还有塑性时用手压迫坯体凹陷，然后再将立体藤蔓粘在凹处，适当上釉即可。此手法可在各种形态上改造，且形态可以变化万千。再如“裂变”（见图7）作品，将湿坯用刀轻轻割裂表面，然后用手或工具由内向外推，使裂纹自然受力开裂，裂纹大小看图案要求而定，然后适当加色上釉即可，这一手法也是变化多端。只要有好的理念都能割控出较好效果的作品。型饰巧用从另一面看是利用了作品的缺陷，如变形、开裂等现象，只要明确一个道理，装饰是可以改变形态的。形态也可自由改造出形式美的，只要形态变化得有内容、有意义，能出现与众不同，让视觉感到新奇，产生美妙的形态感受，都是科学的、合理的，也是艺术的。
　　（5）型饰套饰
　　型饰套饰这种装饰手法即是利用已有的造型形象进行适型适意设计图纹，如“鱼乐”作品（见图8），造型是一个鸟形，饰以抽象的鱼纹，鱼首尾相形，鱼水相溶，巧妙地将型与饰融合在了一起，成了相依相辅的一个整体形象。再如作品“禅”造型（见图9），形象如一瓣莲花，莲花是佛家钟爱之物，也是推祟之物，装饰理念以佛家题材为先，设计了拜佛仕女图，并巧用了空白成为了僧尼脸部，整体效果便成了广义的禅思头像，诸如此类造型与装饰己成了当下彩陶设计的主要形式和主要特色。