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【摘要】曹禺在戏剧写作当中应用的语言精湛优美，简洁含蓄，具备强有力的艺术感染力，属于高度艺术化的语言类型，不管是人物还是舞台的指示语言都非常有特点。本文重点讨论了曹禺戏剧当中的语言艺术特征。
【关键词】曹禺；戏剧；语言艺术
【中图分类号】F272.9 【文献标识码】A
曹禺的话剧语言艺术在二十世纪三十年代时期拥有突出的成就。在戏剧当中语言是塑造舞台形象的重要艺术手段，通过戏剧的语言能够表达出人物的思想情感，能够体现出人物的性格特征，还能够展开戏剧的矛盾冲突。曹禺的戏剧语言体现出了非常高的个性化和动作化，充分把戏剧人物的性格特征还有戏剧剧情表现了出来。
一、曹禺戏剧语言的抒情性
（一）展现人物性格的抒情语言
曹禺在进行戏剧剧本创作过程中，会通过人物的时代背景、身世还有外貌来突出人物的对话，这一种戏剧语言恰好就像是抒情的诗篇一样耐人寻味。通过对人物台词进行分析可知，不同的人物性格表现要与舞台效果融合，这样才能够进一步激发出强烈的戏剧效果。例如说《雷雨》当中的人物性格就让人印象非常深刻。繁漪的性格聪慧秀气，属于非常有代表性的资产阶级女性，对于爱情有自己的憧憬和见解，内心又非常敏感和脆弱，因此用不同的矛盾完美地展现出了一个女人的性格特点。在戏剧的第二幕当中，繁漪曾经说过：“我希望今天变成火山的口、热烈烈的冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。”这句话充分表现出了繁漪心中的苦闷及压抑，使观众能够通过台词感同身受。
（二）戏剧冲突当中的抒情意境
在曹禺的戏剧中，对于语言应用的抒情性较为注重，曹禺用诗人般的浪漫与热情，将生活中的情境通过戏剧表现出来，并通过塑造人物形象，表达人物之间的冲突来实现抒情。因此，曹禺的不同戏剧也表现出了不同的抒情意境。例如《雷雨》更像是叙事型的意境，而《原野》则更像是抒情型意境。在《雷雨》中，曹禺对风、雨、雷、电都有详细的描写，戏剧的一开始就描写了乌云密布，给人营造出了闷热和压抑的气氛，接下来的第二幕变得更加深沉，人们的心也开始变得躁动不安。第三幕中凄厉的闪电照着繁漪“惨白死青的脸”，最后所有的人物冲突到达了高潮，雷雨轰鸣而下。其中戏剧背景雷雨的描写，跟戏剧情节走向密切相连，充分展现了戏剧中的意境。
二、曹禺戏剧语言中的动作性
（一）暗藏汹涌式
语言的动作性指的就是通过描写将人物的情感变化与肢体动作相结合，从而在很大程度上提升戏剧语言的表达性。对于戏剧中人物之间的冲突表现，有时并不需要通过语言交流，也可以通过人物的行为动作以及潜在状态进行较量对比。例如在《雷雨》第二幕中，鲁侍萍跟周朴园以三十年前梅小姐投河事件进行对话展开，虽然互相没有直接进行碰撞，但是其中问得十分巧妙，回答得也十分的谨慎，互相之间进行悲天悯人和哀其不幸的情绪对抗，其中周朴园说出来的四个“哦”字明显体现出他的心理变化，把人物性格展现的恰到好处。
（二）针锋相对式
在戏剧创作中，曹禺很擅长通过人物间针锋相对的语言来表现相互之间的冲突，在这个过程中，人物的语言表达都非常尖锐，简直可以说是唇枪舌战，这样的情境语言可以推动剧情的快速进展。例如说在《日出》中，潘月亭和李石清之间进行连珠炮一样的语言对话，互相之间都表现出了对于对方的仇视和憎恨，在你来我往的语言较量中，将人物的性格特点充分表现了出来，让观众对于剧情有了深刻的感悟。
（三）峰回路转式
在剧情的发展过程中或者是高潮时，戏剧的剧情突然出现了转机，开始朝着相反的方向进行发展，这时候突如其来的变化让观众们猝不及防，情绪也随着剧情开始发生变化。例如在《北京人》当中，有一段关于山水画的对话，思懿吃醋的说：“恨不能拿起一把菜刀，把你这双巧手，砍下来给我接上。”这句话让愫方很是惊讶，但同时思懿又转换了话语，让剧情开始朝着相反的方向发展，矛盾激化正准备鱼死网破，思懿却突然笑了出来，两种截然不同的戏剧气氛让观众们措手不及，同时也为以后的愫方出走埋下了伏笔。由此可见，曹禺对于戏剧的语言创作别具一格，表现力强，使得戏剧当中的人物形象都是活灵活现，并且能够充分地表现出人物的性格特点。
三、舞台指示语言
在戏剧作品当中，舞台也是语言同样也属于艺术语言的一部分，应用舞台指示语言，能够让人物的性格变得更加鲜明，从而提升戏剧表现效果。例如说曹禺戏剧作品《日出》当中，主要描写了宝和下处，这个地方是三等妓院，处于社会的最底层，在这里，人们表现出了形形色色的姿态，其中有瞎眼的乞丐，还有妓女和流浪汉，这些都表现出了虚伪混沌的声音还有面貌，夹杂着妓院当中的欢声笑语和打骂让人闻之生厌。在戏剧当中存在的指示性语言，能够把舞台环境衬托出来，给观众表现出真实的视觉和听觉感受。曹禺先生巧妙应用了的舞台指示语言帮助演员们更好地掌握剧情和人物性格，强化了戏剧的表现效果。
四、结语
对于戏剧创作来说，语言艺术是一门不容易掌握的技巧，需要巧妙地把人物性格表现出来的同时，还需要激化出剧情矛盾，发展戏剧的内涵，这些都需要戏剧作家进行精心的设计和编排，依靠人物来跟观众交流，吸引觀众的眼球。同时依靠语言艺术来表现出戏剧当中人物的内心世界，可以说语言艺术是曹禺先生戏剧创作之中，留给后人的宝贵财富。
参考文献
[1]周海云.接受美学与曹禺对契诃夫戏剧语言艺术的接受研究[J].广东技术师范学院学报，2016，37（09）：51-61.
[2]胡授昌.“不是‘话’，而是‘剧’”——曹禺戏剧语言艺术论[J].九江师专学报，2015（Z1）：28-34.
[3]钱谷融.曹禺戏剧语言艺术的成就[J].社会科学战线，2016（02）：233-252.
【关键词】曹禺；戏剧；语言艺术
【中图分类号】F272.9 【文献标识码】A
曹禺的话剧语言艺术在二十世纪三十年代时期拥有突出的成就。在戏剧当中语言是塑造舞台形象的重要艺术手段，通过戏剧的语言能够表达出人物的思想情感，能够体现出人物的性格特征，还能够展开戏剧的矛盾冲突。曹禺的戏剧语言体现出了非常高的个性化和动作化，充分把戏剧人物的性格特征还有戏剧剧情表现了出来。
一、曹禺戏剧语言的抒情性
（一）展现人物性格的抒情语言
曹禺在进行戏剧剧本创作过程中，会通过人物的时代背景、身世还有外貌来突出人物的对话，这一种戏剧语言恰好就像是抒情的诗篇一样耐人寻味。通过对人物台词进行分析可知，不同的人物性格表现要与舞台效果融合，这样才能够进一步激发出强烈的戏剧效果。例如说《雷雨》当中的人物性格就让人印象非常深刻。繁漪的性格聪慧秀气，属于非常有代表性的资产阶级女性，对于爱情有自己的憧憬和见解，内心又非常敏感和脆弱，因此用不同的矛盾完美地展现出了一个女人的性格特点。在戏剧的第二幕当中，繁漪曾经说过：“我希望今天变成火山的口、热烈烈的冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。”这句话充分表现出了繁漪心中的苦闷及压抑，使观众能够通过台词感同身受。
（二）戏剧冲突当中的抒情意境
在曹禺的戏剧中，对于语言应用的抒情性较为注重，曹禺用诗人般的浪漫与热情，将生活中的情境通过戏剧表现出来，并通过塑造人物形象，表达人物之间的冲突来实现抒情。因此，曹禺的不同戏剧也表现出了不同的抒情意境。例如《雷雨》更像是叙事型的意境，而《原野》则更像是抒情型意境。在《雷雨》中，曹禺对风、雨、雷、电都有详细的描写，戏剧的一开始就描写了乌云密布，给人营造出了闷热和压抑的气氛，接下来的第二幕变得更加深沉，人们的心也开始变得躁动不安。第三幕中凄厉的闪电照着繁漪“惨白死青的脸”，最后所有的人物冲突到达了高潮，雷雨轰鸣而下。其中戏剧背景雷雨的描写，跟戏剧情节走向密切相连，充分展现了戏剧中的意境。
二、曹禺戏剧语言中的动作性
（一）暗藏汹涌式
语言的动作性指的就是通过描写将人物的情感变化与肢体动作相结合，从而在很大程度上提升戏剧语言的表达性。对于戏剧中人物之间的冲突表现，有时并不需要通过语言交流，也可以通过人物的行为动作以及潜在状态进行较量对比。例如在《雷雨》第二幕中，鲁侍萍跟周朴园以三十年前梅小姐投河事件进行对话展开，虽然互相没有直接进行碰撞，但是其中问得十分巧妙，回答得也十分的谨慎，互相之间进行悲天悯人和哀其不幸的情绪对抗，其中周朴园说出来的四个“哦”字明显体现出他的心理变化，把人物性格展现的恰到好处。
（二）针锋相对式
在戏剧创作中，曹禺很擅长通过人物间针锋相对的语言来表现相互之间的冲突，在这个过程中，人物的语言表达都非常尖锐，简直可以说是唇枪舌战，这样的情境语言可以推动剧情的快速进展。例如说在《日出》中，潘月亭和李石清之间进行连珠炮一样的语言对话，互相之间都表现出了对于对方的仇视和憎恨，在你来我往的语言较量中，将人物的性格特点充分表现了出来，让观众对于剧情有了深刻的感悟。
（三）峰回路转式
在剧情的发展过程中或者是高潮时，戏剧的剧情突然出现了转机，开始朝着相反的方向进行发展，这时候突如其来的变化让观众们猝不及防，情绪也随着剧情开始发生变化。例如在《北京人》当中，有一段关于山水画的对话，思懿吃醋的说：“恨不能拿起一把菜刀，把你这双巧手，砍下来给我接上。”这句话让愫方很是惊讶，但同时思懿又转换了话语，让剧情开始朝着相反的方向发展，矛盾激化正准备鱼死网破，思懿却突然笑了出来，两种截然不同的戏剧气氛让观众们措手不及，同时也为以后的愫方出走埋下了伏笔。由此可见，曹禺对于戏剧的语言创作别具一格，表现力强，使得戏剧当中的人物形象都是活灵活现，并且能够充分地表现出人物的性格特点。
三、舞台指示语言
在戏剧作品当中，舞台也是语言同样也属于艺术语言的一部分，应用舞台指示语言，能够让人物的性格变得更加鲜明，从而提升戏剧表现效果。例如说曹禺戏剧作品《日出》当中，主要描写了宝和下处，这个地方是三等妓院，处于社会的最底层，在这里，人们表现出了形形色色的姿态，其中有瞎眼的乞丐，还有妓女和流浪汉，这些都表现出了虚伪混沌的声音还有面貌，夹杂着妓院当中的欢声笑语和打骂让人闻之生厌。在戏剧当中存在的指示性语言，能够把舞台环境衬托出来，给观众表现出真实的视觉和听觉感受。曹禺先生巧妙应用了的舞台指示语言帮助演员们更好地掌握剧情和人物性格，强化了戏剧的表现效果。
四、结语
对于戏剧创作来说，语言艺术是一门不容易掌握的技巧，需要巧妙地把人物性格表现出来的同时，还需要激化出剧情矛盾，发展戏剧的内涵，这些都需要戏剧作家进行精心的设计和编排，依靠人物来跟观众交流，吸引觀众的眼球。同时依靠语言艺术来表现出戏剧当中人物的内心世界，可以说语言艺术是曹禺先生戏剧创作之中，留给后人的宝贵财富。
参考文献
[1]周海云.接受美学与曹禺对契诃夫戏剧语言艺术的接受研究[J].广东技术师范学院学报，2016，37（09）：51-61.
[2]胡授昌.“不是‘话’，而是‘剧’”——曹禺戏剧语言艺术论[J].九江师专学报，2015（Z1）：28-34.
[3]钱谷融.曹禺戏剧语言艺术的成就[J].社会科学战线，2016（02）：233-252.