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【摘 要】电视节目主持人是连接电视与观众最直接的主导人物。随着电视综艺娱乐节目的不断发展,谈话节目成为一种颇受欢迎的节目形式,谈话节目主持人也以其独到的风格魅力吸引着受众。大陆和台湾地区电视谈话节目主持人由于文化背景和节目制作机制不同,其风格也存在显著差异。但差异并不代表差距,只有“取其精华,去其糟粕”,才能摸索出属于我们自己的别具特色的主持风格。
【关键词】形象气质 语言表达 文化素养 文化氛围 制作机制
【中图分类号】G224 【文献标识码】A 【文章编号】1006-9682(2010)07-0192-02
随着现代化传播媒介的发展,电视节目主持人,为观众展示了一种颇具吸引力的传播方式,也因此成为观众的视觉中心。最早提出“节目主持人”这个词的是美国哥伦比亚广播公司的编导唐•休伊特,用英文Anchor来表述,本义是“锚,危险时可以依靠的人。”节目主持人起源于西方,在英国用Presenter表示,意为展示者。在美国,则用Moderator和Host来表述,在节目中主要起调节、客串和仲裁作用。Host原意是主人,多用来指在综艺表演节目和明星访谈节目中的主持人。他们以主人的身份出现在节目中,调控着节目的节奏、气氛和进程。节目主持人在我国大陆地区出现已经有20余年历史了,但至今仍没有得到共识的确切定义。普遍认为,节目主持人是在电子媒体中出现,代表媒介群体观念,用有声语言和体态语等调控和把握节目进程,直接面对受众,进行大众传播活动的人。
电视综艺节目是“由主持人现场主持,有观众参与,穿插各种娱乐表演和游戏竞赛的大型电视文艺节目。它不同于传统文艺表演,看和演的界限被打破,现场观众也成为节目的参与者。综艺节目中的演出多以娱乐为目的,表演内容五花八门,具有新颖、简单、巧妙、幽默的特点”。[注1]电视谈话节目是九十年代从电视综艺节目中逐渐独立出来的另一种节目类型,是综艺节目发展的新形式。1996年4月28日中央电视台《实话实说》栏目的开播标志着大陆地区电视谈话节目的开端。“综艺节目主持人需要多方面的素质,包括丰富的生活和文化知识、机敏的反应、灵活的语言能力、机智的幽默感和一定的表演能力等。与其他节目主持人不同,综艺节目主持人不仅要用语言、表情、手势作为表达手段”,[注2]还要使用动作辅助表达。谈话节目主持人除此之外,还应具备敏捷深刻的思维,逻辑性强、简洁到位的语言表达以及善于“倾听”的能力等。
一、大陆和台湾地区电视谈话节目主持人风格差异
台湾地区的综艺节目起步尚早,发展相对成熟,其主持人也呈现出具有当地特色的独特风格。相比台湾地区,大陆的综艺节目起步较晚,谈话节目更是如此,主持人风格也存在明显的差异。
“风格”一词源于希腊文,本意表示一个长度大于厚度的不变的直线体,也有“木堆”、“石柱”、“雕刻刀”的意思。在我国,“风格”一词最早出现在晋朝,南朝时期刘勰的《文心雕龙》把“风格”一词用来评论文章。唐代以后,“风格”概念的运用更加广泛,扩大到文学艺术评论的各个领域。节目主持人的风格即主持人在节目主持过程中所体现出来的个性和特色,包括形象气质、语言表达、文化素养等方面。
电视节目主持人在电视屏幕上“亮相”,不仅需要通过声音向受众传达内容、情感,其自身的形象气质也是吸引受众的关键因素之一。得体、健康的主持人形象给受众以“美”的视觉感受,从而在一定程度上为主持加分。可以说,形象气质是主持人风格最直接和外化的表现。两岸的谈话节目主持人在形象气质上呈现出巨大差异。朱军个人气质温文尔雅,又不失阳刚之气,在主持《艺术人生》(下文均由《艺》来表示)时,他经常身着笔挺的西装,给人以正统、严肃的感觉,也恰到好处地配合了其真情流露、朴实自然的主持风格。《康熙来了》(下文均由《康》来表示)的两位节目主持人——徐熙娣(小S)以时尚、活泼的形象示人,服饰以流行时装为主,造型百变。蔡康永本身散发着读书人特有的儒雅气质,却总以“搞怪”的形象出现。两人显著的形象反差给观众带来了强烈的视觉冲击,一正一邪的装扮也让人产生源源不断的新鲜感,相得益彰。
语言表达是节目主持人最重要的表现手段,也是主持风格的一个重要组成要素。主持人的个性语言越鲜明突出,就越能表现出特殊的魅力和感染力。大陆节目主持人包括谈话节目主持人在内,大部分都比较注重语言的纯正和规范,习惯于将各种体验整理成理智而有条理的语句,并以贯有的端庄姿态在镜头前播讲。因此大多数能够胜任播报式的新闻节目或串连式的文艺节目,但却无法驾驭真正需要个人临场机智反应的综艺节目,从而错过了展示个性的绝好机会。朱军在主持各大综艺晚会时通常能对文艺表演进行准确具体的介绍和串联,表现的游刃有余。但在主持《艺》时就表现出语言贫乏、照本宣科的弱点,无法对一些犀利、敏感的话题进行巧妙的访问,也不能实时调控整个节目进程和现场气氛,这一点在访问港台嘉宾时尤为严重。例如,《孔子》剧组作客《艺》——当朱军在对周润发的多次提问都“所答非所问”时,明显乱了阵脚,无法顺利进行接下去的正常访问。朱军甚至整场都被周润发“引导”,与周润发一起当场“跪拜”观众,说出“发哥,你饶了我行吗……”之类的言辞,表现得不尽如人意。台湾地区的节目主持人对自己则更显“宽容”,一时的语误没关系,只要没有传达给观众错误的信息,造成不良影响,他们都会自嘲之后一笑而过。这样非但没有影响主持人的个人形象,反而令他们更具亲和力。在《康》节目中,小S从不刻意保持乖乖女形象,而是大胆谈论男女关系问题,并且毫不避讳个人隐私,大谈家务事——这些都绝对是多数女艺人们望而却步的。正因为如此,她才别具风格,得到越来越多的关注,甚至超越阿雅、陶子,在台湾主持界逐渐走上“一姐”的位置。
另一方面,电视节目主持人还需要使用手勢、动作等“副语言”来辅助语言表达。大陆的节目主持人常常追求尽善尽美,在录制节目时,经常因为语言不够流畅或表情手势不够自然而一遍遍重录。我们总是希望展示给观众出口成章,胸有成竹的一面。台湾的节目主持人则相对更加随性、自然。
在节目主持过程中,主持人的言谈举止与其文化素养有着密不可分的联系。风格魅力的形成得益于主持人深厚的文化底蕴和性格内涵,一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养,可以给节目增光添彩,成为节目的标志,使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。这一点台湾男主持蔡康永就做的很好!毕业于美国加州大学并获得电影学硕士学位的蔡康永是台湾小有名气的作家,出版过多部畅销书籍。在《康》中,他总是保持着自我状态,负责收拢话题,常常能够跳出娱乐人物一般观念的俗套,语出惊人,这一切都与他的文化积淀有着密不可分的联系。
大陆的综艺节目主持人包括谈话节目主持人在内,很多都是播音主持专业“科班”或相关专业出身,因此大部分都比较注重语言的字正腔圆。正如之前的分析,文艺兵出身的朱军,在部队还曾说过相声,语言的纯正规范自然驾轻就熟,但舞台表现力就稍显逊色。台湾地区的综艺节目主持人很多都是艺人改行,歌手或演员出身的他们自身已经具备了丰富的舞台经验,对娱乐圈的一切都能从容应付,也能凭借其自身在娱乐圈的地位,给节目带来更多看点。《康》的女主持人小S曾与姐姐徐熙媛(大S)组成ASOS姐妹档演唱组合,而且还出演多部热播偶像剧。多栖发展的小S早已“身经百战”,经验丰富了。
二、造成差异的原因
大陆和台湾地区由于历史上的种种原因,形成了不同的文化背景。大陆地区受传统儒家思想影响深远,提倡和谐之美,注重艺术教化的道德伦理作用。台湾地区则受西方思想影响较大,提倡个性发挥,“尺度”较为宽泛,富有娱乐精神。长期历史积淀形成的文化传统使得大陆地区的广大受众也往往喜欢真诚、朴实、亲切的主持人形象。从一定意义上讲,这些也使得我们屏幕上的节目主持人在很长一段时间里,端庄严谨有余,而个性风格不足。同为谈话节目,都是以明星、名人为访谈对象,两岸的节目形式和主持风格却大相径庭。《艺》十分艺术化——虽然请来的都是些影视界的名人大腕,但《艺》旨在挖掘这些影视歌名人背后的感人故事,使喜爱他们表演的观众在赏心悦目的同时,也能从他们身上学到一些做人做事的方式和态度,观众在娱乐的同时也能从中受到启迪。《康》则追求“让明星撕下面具”。期间完全即兴的提问、无禁忌的话题都是节目非常好的看点,也让现场惊喜爆笑的场面迭出,从而引发了观赏狂潮。该节目没有设置问话底线,因此关于一些在我们看来无法登上大雅之堂的话题都能被主持人调侃一番,而且台上台下都津津乐道,来宾和主持人都非常的大方随意,虽然有些话题低级却没有让人感觉厌恶,这或许就是其让人着迷的地方。
大陆地区的“广播电视业属全民所有,是党和政府的宣传机构,把宣传党和政府的方针政策放在十分重要的位置,是人民获得信息、知识、娱乐的工具。它决定了我国的广播电视节目以社会效益为最高标准,反对精神产品商品化。无论是传播新闻、传达政令、解释政策精神、普及科学技术知识、反映社会文明、丰富人们的文化娱乐生活、提供咨询服务等等,都注重社会效益”。[注3]因此节目制作有着严格的限制,从节目内容的前期策划到后期制作都要经过电视台及广电总局的层层审核和考察,谈话节目也不例外。再拿《艺》采访周润发特辑来说,事实远不止电视屏幕所呈现出来的一样。据当天参加节目的网友透露,周润发在节目录制期间还曾多次调侃朱军,并且节目录制了长达3个小时。但是节目删减了大量因朱军表现不好的内容,最终节目呈现在观众面前的只有短短的半个多小时。因为这样的片段在大陆的节目制作机制下不可能播出,嘉宾的超级娱乐精神也不见得能够获得大陆观众的认同。
港台地区的节目制作机制则相对宽松。台湾有上百家电视台,他们的娱乐节目都是各个制作公司独立制作。以私人经营的商业性广播电视业的体制,必然以赢利为主要目的。正如美国大众传播学者罗纳德.希克斯所说:“是经济学,而不是美学,决定电视节目的内容……”[注4]。因此在其节目运营策略中,经济因素占有非常重要的地位,节目收视率不高便面临下课的危险。也正是由于电视制作公司的激烈竞争,致使其主持人不得不卷入这种商业竞争的漩涡,不断推陈出新,迎合观众的口味。《康》是由台湾中大制作公司制作的一档电视谈话节目,中天综合台于2004年1月5日起开播,起用台湾当红偶像小S和畅销作家蔡康永作为主持人。节目自开播以来收视率一直居高不下,目前在台湾地区的综艺节目中仍然排名第一。2008年下半年,小S休假期间,偶像团体S.H.E.中的Selina代班主持。制作公司考虑到收视率影响,大胆起用新人陈汉典加入主持,充当搞笑角色,以调节现场气氛。陈汉典的加入给节目增加了新鲜的笑料和看点,取得了很好的收视效果。该节目高举娱乐大众的旗帜,体现了真正的娱乐本质,它的成功很大程度上得益于其制作机制和理念!
差异的存在并不代表差距!因为文化背景不同,即使是相似的内容,两岸的节目风格也各有千秋。大陆的谈话节目起步较晚,必然存在一个循序渐进的过程,其中出现各种问题都是正常的,应给予理解而非一味的否定。台湾地区的节目有其自身的文化背景,适宜当地的欣赏水平。但如果一味的“拿来主义”背弃我们自己的传统文化,就会失去自身节目的特色,因而丧失大量观众。我们应该“取其精华,去其糟粕”,借鉴台湾地区电视谈话节目的互动性优点,打破舞台与观众之间无形的障碍,栏目定位更具娱乐性、参与性,现场氛围更加炫目时尚。台湾地区主持人的即兴发挥能力也是值得我们学习的,大陆的谈话节目主持人大多数还是按照编导的提纲进行节目录制,反而错过了很过精彩的看点,衔接也不甚自然。台湾地区的主持人则不拘泥于采访稿,只列一个提纲,事先了解嘉宾的背景,根据嘉宾设置不同的问題,在节目中发现笑点,逐步掌控节目的发展,临场发挥。
总之,在电视综艺节目层出不穷的今天,作为节目核心的主持人,要不断发掘自己的潜能和完善个人能力,取长补短,才能开创属于自己的独特的主持风格!只有别具个性的主持风格才能吸引受众、才是最富有魅力的。
注 释
1 张 颂著.中国播音学.北京:中国传媒大学出版社,2003.1:592
2 张 颂著.中国播音学.北京:中国传媒大学出版社,2003.1:587
3 俞 虹著.节目主持人通论.北京:中国广播电视出版社,2004.1:65
4 陆 晔著.广播电视概论.上海:复旦大学出版社,1992.5:259
参考文献
1 中国应用电视学编委会等.中国应用电视学[M].北京:北京师范大学出版社,1993.6
2 俞 虹著.节目主持人通论[M].北京:中国广播电视出版社,2004.1
3 张 颂著.播音语言通论——危机与对策[M].北京:中国传媒大学出版社,2002.1
【关键词】形象气质 语言表达 文化素养 文化氛围 制作机制
【中图分类号】G224 【文献标识码】A 【文章编号】1006-9682(2010)07-0192-02
随着现代化传播媒介的发展,电视节目主持人,为观众展示了一种颇具吸引力的传播方式,也因此成为观众的视觉中心。最早提出“节目主持人”这个词的是美国哥伦比亚广播公司的编导唐•休伊特,用英文Anchor来表述,本义是“锚,危险时可以依靠的人。”节目主持人起源于西方,在英国用Presenter表示,意为展示者。在美国,则用Moderator和Host来表述,在节目中主要起调节、客串和仲裁作用。Host原意是主人,多用来指在综艺表演节目和明星访谈节目中的主持人。他们以主人的身份出现在节目中,调控着节目的节奏、气氛和进程。节目主持人在我国大陆地区出现已经有20余年历史了,但至今仍没有得到共识的确切定义。普遍认为,节目主持人是在电子媒体中出现,代表媒介群体观念,用有声语言和体态语等调控和把握节目进程,直接面对受众,进行大众传播活动的人。
电视综艺节目是“由主持人现场主持,有观众参与,穿插各种娱乐表演和游戏竞赛的大型电视文艺节目。它不同于传统文艺表演,看和演的界限被打破,现场观众也成为节目的参与者。综艺节目中的演出多以娱乐为目的,表演内容五花八门,具有新颖、简单、巧妙、幽默的特点”。[注1]电视谈话节目是九十年代从电视综艺节目中逐渐独立出来的另一种节目类型,是综艺节目发展的新形式。1996年4月28日中央电视台《实话实说》栏目的开播标志着大陆地区电视谈话节目的开端。“综艺节目主持人需要多方面的素质,包括丰富的生活和文化知识、机敏的反应、灵活的语言能力、机智的幽默感和一定的表演能力等。与其他节目主持人不同,综艺节目主持人不仅要用语言、表情、手势作为表达手段”,[注2]还要使用动作辅助表达。谈话节目主持人除此之外,还应具备敏捷深刻的思维,逻辑性强、简洁到位的语言表达以及善于“倾听”的能力等。
一、大陆和台湾地区电视谈话节目主持人风格差异
台湾地区的综艺节目起步尚早,发展相对成熟,其主持人也呈现出具有当地特色的独特风格。相比台湾地区,大陆的综艺节目起步较晚,谈话节目更是如此,主持人风格也存在明显的差异。
“风格”一词源于希腊文,本意表示一个长度大于厚度的不变的直线体,也有“木堆”、“石柱”、“雕刻刀”的意思。在我国,“风格”一词最早出现在晋朝,南朝时期刘勰的《文心雕龙》把“风格”一词用来评论文章。唐代以后,“风格”概念的运用更加广泛,扩大到文学艺术评论的各个领域。节目主持人的风格即主持人在节目主持过程中所体现出来的个性和特色,包括形象气质、语言表达、文化素养等方面。
电视节目主持人在电视屏幕上“亮相”,不仅需要通过声音向受众传达内容、情感,其自身的形象气质也是吸引受众的关键因素之一。得体、健康的主持人形象给受众以“美”的视觉感受,从而在一定程度上为主持加分。可以说,形象气质是主持人风格最直接和外化的表现。两岸的谈话节目主持人在形象气质上呈现出巨大差异。朱军个人气质温文尔雅,又不失阳刚之气,在主持《艺术人生》(下文均由《艺》来表示)时,他经常身着笔挺的西装,给人以正统、严肃的感觉,也恰到好处地配合了其真情流露、朴实自然的主持风格。《康熙来了》(下文均由《康》来表示)的两位节目主持人——徐熙娣(小S)以时尚、活泼的形象示人,服饰以流行时装为主,造型百变。蔡康永本身散发着读书人特有的儒雅气质,却总以“搞怪”的形象出现。两人显著的形象反差给观众带来了强烈的视觉冲击,一正一邪的装扮也让人产生源源不断的新鲜感,相得益彰。
语言表达是节目主持人最重要的表现手段,也是主持风格的一个重要组成要素。主持人的个性语言越鲜明突出,就越能表现出特殊的魅力和感染力。大陆节目主持人包括谈话节目主持人在内,大部分都比较注重语言的纯正和规范,习惯于将各种体验整理成理智而有条理的语句,并以贯有的端庄姿态在镜头前播讲。因此大多数能够胜任播报式的新闻节目或串连式的文艺节目,但却无法驾驭真正需要个人临场机智反应的综艺节目,从而错过了展示个性的绝好机会。朱军在主持各大综艺晚会时通常能对文艺表演进行准确具体的介绍和串联,表现的游刃有余。但在主持《艺》时就表现出语言贫乏、照本宣科的弱点,无法对一些犀利、敏感的话题进行巧妙的访问,也不能实时调控整个节目进程和现场气氛,这一点在访问港台嘉宾时尤为严重。例如,《孔子》剧组作客《艺》——当朱军在对周润发的多次提问都“所答非所问”时,明显乱了阵脚,无法顺利进行接下去的正常访问。朱军甚至整场都被周润发“引导”,与周润发一起当场“跪拜”观众,说出“发哥,你饶了我行吗……”之类的言辞,表现得不尽如人意。台湾地区的节目主持人对自己则更显“宽容”,一时的语误没关系,只要没有传达给观众错误的信息,造成不良影响,他们都会自嘲之后一笑而过。这样非但没有影响主持人的个人形象,反而令他们更具亲和力。在《康》节目中,小S从不刻意保持乖乖女形象,而是大胆谈论男女关系问题,并且毫不避讳个人隐私,大谈家务事——这些都绝对是多数女艺人们望而却步的。正因为如此,她才别具风格,得到越来越多的关注,甚至超越阿雅、陶子,在台湾主持界逐渐走上“一姐”的位置。
另一方面,电视节目主持人还需要使用手勢、动作等“副语言”来辅助语言表达。大陆的节目主持人常常追求尽善尽美,在录制节目时,经常因为语言不够流畅或表情手势不够自然而一遍遍重录。我们总是希望展示给观众出口成章,胸有成竹的一面。台湾的节目主持人则相对更加随性、自然。
在节目主持过程中,主持人的言谈举止与其文化素养有着密不可分的联系。风格魅力的形成得益于主持人深厚的文化底蕴和性格内涵,一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养,可以给节目增光添彩,成为节目的标志,使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。这一点台湾男主持蔡康永就做的很好!毕业于美国加州大学并获得电影学硕士学位的蔡康永是台湾小有名气的作家,出版过多部畅销书籍。在《康》中,他总是保持着自我状态,负责收拢话题,常常能够跳出娱乐人物一般观念的俗套,语出惊人,这一切都与他的文化积淀有着密不可分的联系。
大陆的综艺节目主持人包括谈话节目主持人在内,很多都是播音主持专业“科班”或相关专业出身,因此大部分都比较注重语言的字正腔圆。正如之前的分析,文艺兵出身的朱军,在部队还曾说过相声,语言的纯正规范自然驾轻就熟,但舞台表现力就稍显逊色。台湾地区的综艺节目主持人很多都是艺人改行,歌手或演员出身的他们自身已经具备了丰富的舞台经验,对娱乐圈的一切都能从容应付,也能凭借其自身在娱乐圈的地位,给节目带来更多看点。《康》的女主持人小S曾与姐姐徐熙媛(大S)组成ASOS姐妹档演唱组合,而且还出演多部热播偶像剧。多栖发展的小S早已“身经百战”,经验丰富了。
二、造成差异的原因
大陆和台湾地区由于历史上的种种原因,形成了不同的文化背景。大陆地区受传统儒家思想影响深远,提倡和谐之美,注重艺术教化的道德伦理作用。台湾地区则受西方思想影响较大,提倡个性发挥,“尺度”较为宽泛,富有娱乐精神。长期历史积淀形成的文化传统使得大陆地区的广大受众也往往喜欢真诚、朴实、亲切的主持人形象。从一定意义上讲,这些也使得我们屏幕上的节目主持人在很长一段时间里,端庄严谨有余,而个性风格不足。同为谈话节目,都是以明星、名人为访谈对象,两岸的节目形式和主持风格却大相径庭。《艺》十分艺术化——虽然请来的都是些影视界的名人大腕,但《艺》旨在挖掘这些影视歌名人背后的感人故事,使喜爱他们表演的观众在赏心悦目的同时,也能从他们身上学到一些做人做事的方式和态度,观众在娱乐的同时也能从中受到启迪。《康》则追求“让明星撕下面具”。期间完全即兴的提问、无禁忌的话题都是节目非常好的看点,也让现场惊喜爆笑的场面迭出,从而引发了观赏狂潮。该节目没有设置问话底线,因此关于一些在我们看来无法登上大雅之堂的话题都能被主持人调侃一番,而且台上台下都津津乐道,来宾和主持人都非常的大方随意,虽然有些话题低级却没有让人感觉厌恶,这或许就是其让人着迷的地方。
大陆地区的“广播电视业属全民所有,是党和政府的宣传机构,把宣传党和政府的方针政策放在十分重要的位置,是人民获得信息、知识、娱乐的工具。它决定了我国的广播电视节目以社会效益为最高标准,反对精神产品商品化。无论是传播新闻、传达政令、解释政策精神、普及科学技术知识、反映社会文明、丰富人们的文化娱乐生活、提供咨询服务等等,都注重社会效益”。[注3]因此节目制作有着严格的限制,从节目内容的前期策划到后期制作都要经过电视台及广电总局的层层审核和考察,谈话节目也不例外。再拿《艺》采访周润发特辑来说,事实远不止电视屏幕所呈现出来的一样。据当天参加节目的网友透露,周润发在节目录制期间还曾多次调侃朱军,并且节目录制了长达3个小时。但是节目删减了大量因朱军表现不好的内容,最终节目呈现在观众面前的只有短短的半个多小时。因为这样的片段在大陆的节目制作机制下不可能播出,嘉宾的超级娱乐精神也不见得能够获得大陆观众的认同。
港台地区的节目制作机制则相对宽松。台湾有上百家电视台,他们的娱乐节目都是各个制作公司独立制作。以私人经营的商业性广播电视业的体制,必然以赢利为主要目的。正如美国大众传播学者罗纳德.希克斯所说:“是经济学,而不是美学,决定电视节目的内容……”[注4]。因此在其节目运营策略中,经济因素占有非常重要的地位,节目收视率不高便面临下课的危险。也正是由于电视制作公司的激烈竞争,致使其主持人不得不卷入这种商业竞争的漩涡,不断推陈出新,迎合观众的口味。《康》是由台湾中大制作公司制作的一档电视谈话节目,中天综合台于2004年1月5日起开播,起用台湾当红偶像小S和畅销作家蔡康永作为主持人。节目自开播以来收视率一直居高不下,目前在台湾地区的综艺节目中仍然排名第一。2008年下半年,小S休假期间,偶像团体S.H.E.中的Selina代班主持。制作公司考虑到收视率影响,大胆起用新人陈汉典加入主持,充当搞笑角色,以调节现场气氛。陈汉典的加入给节目增加了新鲜的笑料和看点,取得了很好的收视效果。该节目高举娱乐大众的旗帜,体现了真正的娱乐本质,它的成功很大程度上得益于其制作机制和理念!
差异的存在并不代表差距!因为文化背景不同,即使是相似的内容,两岸的节目风格也各有千秋。大陆的谈话节目起步较晚,必然存在一个循序渐进的过程,其中出现各种问题都是正常的,应给予理解而非一味的否定。台湾地区的节目有其自身的文化背景,适宜当地的欣赏水平。但如果一味的“拿来主义”背弃我们自己的传统文化,就会失去自身节目的特色,因而丧失大量观众。我们应该“取其精华,去其糟粕”,借鉴台湾地区电视谈话节目的互动性优点,打破舞台与观众之间无形的障碍,栏目定位更具娱乐性、参与性,现场氛围更加炫目时尚。台湾地区主持人的即兴发挥能力也是值得我们学习的,大陆的谈话节目主持人大多数还是按照编导的提纲进行节目录制,反而错过了很过精彩的看点,衔接也不甚自然。台湾地区的主持人则不拘泥于采访稿,只列一个提纲,事先了解嘉宾的背景,根据嘉宾设置不同的问題,在节目中发现笑点,逐步掌控节目的发展,临场发挥。
总之,在电视综艺节目层出不穷的今天,作为节目核心的主持人,要不断发掘自己的潜能和完善个人能力,取长补短,才能开创属于自己的独特的主持风格!只有别具个性的主持风格才能吸引受众、才是最富有魅力的。
注 释
1 张 颂著.中国播音学.北京:中国传媒大学出版社,2003.1:592
2 张 颂著.中国播音学.北京:中国传媒大学出版社,2003.1:587
3 俞 虹著.节目主持人通论.北京:中国广播电视出版社,2004.1:65
4 陆 晔著.广播电视概论.上海:复旦大学出版社,1992.5:259
参考文献
1 中国应用电视学编委会等.中国应用电视学[M].北京:北京师范大学出版社,1993.6
2 俞 虹著.节目主持人通论[M].北京:中国广播电视出版社,2004.1
3 张 颂著.播音语言通论——危机与对策[M].北京:中国传媒大学出版社,2002.1