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曾经靠一张唱片养活一家公司的神话，在互联网平台被无限放大，靠一张老唱片甚至就能养活一家公司了。
2021年7月24日，国家市场监督管理总局的一纸处罚，敲碎了在线音乐巨头十年间打造的版权“堡垒”。
该处罚要求腾讯解除网络音乐独家版权、停止高额预付金等做法，恢复市场竞争状态。
眼下，中国音乐版权市场已经形成了“大小巨头”的格局。市场监管总局调查到，2016年后腾讯实体占有的独家曲库资源超过80%。网易云音乐的招股书显示，按2020年的收入，腾讯音乐娱乐集团（TME.NYSE，下文简称“腾讯音乐”）占中国在线音乐市场份额的72.8%，网易云占20.5%，二者合占九成以上。
这种格局的形成仅用了不到十年。
“那时候，我靠写歌能在北京买房”
内地著名填词人吴向飞出生于陕西汉中。1998年到2008年，他入行的十年间，正是华语乐坛一批经典之作横空出世的年代。“那时候，我靠写歌能在北京买房。”吴向飞对记者说。
通常，一首歌的完整权利属于四方，词、曲著作权、录音版权和歌手表演权，四方享受歌曲发行后的版税（即版权使用费）收益，其他人员，如制作人、编曲、乐手等则享受一次性结算。
那时，大型唱片公司是生产音乐作品的核心，负责挖掘歌手、词曲作者和专业团队。它们也拥有最强话语权，占有歌手表演权、录音版权（母带），同时由其旗下版权公司代理词曲版权。随着小唱片公司被大唱片公司并购，音乐版权集中于几家大公司手中。
词、曲版权可以在代理合约到期后更换代理商，可能跟录音版权在同一家公司，也可能分散在不同的版权代理公司。
吴向飞解释，版税除了来自唱片发行，还来自其他平台的音乐使用产生的收益，如KTV、手机厂商或商场公播、广告等商用场合。其中，KTV和商场公播的收益通常由中国音乐著作权协会（简称“音著协”）代收，音著協根据作品的登记权属，给权益人结算版税。
音乐“野蛮人”
唱片公司的绝对话语权在2000年左右被入侵者打破。百度MP3、千千静听、酷狗音乐、酷我音乐、QQ音乐、天天动听、虾米音乐等一批在线音乐平台涌现，在上面听歌免费。
李嘉岳是VIBEZ（万是音乐）厂牌的主理人，负责旗下签约乐队的唱片制作与发行。他回忆，那时在线音乐平台为了让自己的曲库多起来，有的是自己上传，有的是用户上传，没拿到授权就先把歌放上去，有人找过来就下架这首歌。
平台大多以免费音乐吸引用户，再通过广告模式盈利。“很少听说在线音乐平台会买版权，其实唱片公司那时也不在意数字播放版权。”乐评人陈贤江对记者说。
陈贤江2008年进入音乐行业，曾在一家重视音乐版权的互联网公司工作，当时从版权方买来的授权歌曲，甚至都没有标记歌名，“我们得花很多时间整理和分类”。
受在线平台的冲击，唱片业开始走下坡路。
国际唱片业协会发布的《2008年全球唱片业信息报告》显示，唱片业总规模从2003年的1.601亿美元下跌至2007年的0.694亿美元，缩水62%，将近1亿美元。50%的消费者已经不买或极少购买CD，超过七成的受访者通过音乐搜索引擎听歌。
2010年，国家版权局、公安部、工信部开展了打击网络侵权盗版专项治理的“剑网行动”，一批靠盗版音乐生存的平台被关停。剩下的平台为了活下去，开始抢版权。
合纵连横，炒出天价
2015年7月，国家版权局颁布“最严版权令”，要求各网络音乐服务商必须将未经授权传播的音乐作品全部下线，否则从严查处。从此，音乐版权“奇货可居”，得版权者得天下。
2015年，百度与太合音乐集团合并，后者拥有太合麦田、海蝶音乐、大石三家唱片公司。同年，阿里巴巴收购虾米音乐、天天动听，成立阿里音乐集团，那时虾米音乐拥有华研、滚石、BMG、寰亚的音乐版权。
很快，业内形成了腾讯系、阿里系、百度系，没抱团的公司在版权重负下离场或转型。网易云音乐此时还处于起步阶段。
巨头中，因为控股了最早收集版权的中国音乐集团，腾讯开始一家独大。在拿到国内最多的音乐版权后，腾讯音乐成了最大的音乐版权分销商。2021年8月21日，腾讯音乐发布二季度财报，营收80.1亿元，其中在线音乐服务收入29.5亿元，同比增长32.8%，属于股东的净利润11.2亿元，与上年同期持平。
“他们给你多少你也只能认”
巨头版权大战的最大赢家，或许是传统唱片公司。曾经靠一张唱片养活一家公司的神话，在互联网平台被无限放大，靠一张老唱片甚至就能养活一家公司了。
版权大战中，词曲作者和歌手获益了吗？很难判断在线音乐平台崛起后，音乐人的收入有没有变得更高，但有业内人士确认，不论哪个时代，词曲作者在所有权利人中的比例分配都是最低的。
吴向飞解释，现在互联网播放平台通行的做法是，一首歌的版税42%分给唱片公司，约30%分给操作系统（如安卓、iOS等），约20%分给互联网播放平台，词、曲作者总共能分到8%，歌手则大多由唱片公司与其结算。如果词曲被多层代理，版税也会被层层分割，到作者手上会更少。
吴向飞也发现，不同版权公司给创作者的报价不同，定价权掌握在公司手中。他计算过，两家版权机构提供同一首歌、同一年份的版权使用费相差195倍。
吴向飞透露，许多曾经的知名填词人现在都以音乐为兼职，版税也不是其主要收入来源，只有很少人能靠版税生活。眼下吴向飞不仅做音乐，还是一家宠物品牌的创始人。
以后会好吗？
分众时代，大家都有各自的圈子和喜好。短视频平台也推火了很多歌，黄旭是上海一点音乐工作室的负责人。他对记者感叹，创作环境变了，1990年代大家愿意花20万做歌，换到现在的购买力，价格可能涨了数十倍。“唱片公司投入两百万只做一首歌，不如把钱投给短视频平台一年能做五百首歌。对大多数听众来说，高投入也只能提升细微的感受。”
一把琴、一部电脑就能写出歌来，当下音乐作品的总体数量在指数级增长。腾讯音乐和网易云音乐也在扶持自己的原创音乐人。
7月28日，腾讯方面公布数据，四年间腾讯音乐人数量翻了三倍，95后占比超六成。网易云音乐招股书显示，截至2020年底，入驻的原创音乐人超23万，其作品在平台歌曲播放次数中的占比高达45%。
为了提前锁定原创作品，平台往往签约非常多的原创音乐人，曲库里成千上万首新歌如何消耗，成为新的问题。
摘编自《南方周末》2021年8月24日
2021年7月24日，国家市场监督管理总局的一纸处罚，敲碎了在线音乐巨头十年间打造的版权“堡垒”。
该处罚要求腾讯解除网络音乐独家版权、停止高额预付金等做法，恢复市场竞争状态。
眼下，中国音乐版权市场已经形成了“大小巨头”的格局。市场监管总局调查到，2016年后腾讯实体占有的独家曲库资源超过80%。网易云音乐的招股书显示，按2020年的收入，腾讯音乐娱乐集团（TME.NYSE，下文简称“腾讯音乐”）占中国在线音乐市场份额的72.8%，网易云占20.5%，二者合占九成以上。
这种格局的形成仅用了不到十年。
“那时候，我靠写歌能在北京买房”
内地著名填词人吴向飞出生于陕西汉中。1998年到2008年，他入行的十年间，正是华语乐坛一批经典之作横空出世的年代。“那时候，我靠写歌能在北京买房。”吴向飞对记者说。
通常，一首歌的完整权利属于四方，词、曲著作权、录音版权和歌手表演权，四方享受歌曲发行后的版税（即版权使用费）收益，其他人员，如制作人、编曲、乐手等则享受一次性结算。
那时，大型唱片公司是生产音乐作品的核心，负责挖掘歌手、词曲作者和专业团队。它们也拥有最强话语权，占有歌手表演权、录音版权（母带），同时由其旗下版权公司代理词曲版权。随着小唱片公司被大唱片公司并购，音乐版权集中于几家大公司手中。
词、曲版权可以在代理合约到期后更换代理商，可能跟录音版权在同一家公司，也可能分散在不同的版权代理公司。
吴向飞解释，版税除了来自唱片发行，还来自其他平台的音乐使用产生的收益，如KTV、手机厂商或商场公播、广告等商用场合。其中，KTV和商场公播的收益通常由中国音乐著作权协会（简称“音著协”）代收，音著協根据作品的登记权属，给权益人结算版税。
音乐“野蛮人”
唱片公司的绝对话语权在2000年左右被入侵者打破。百度MP3、千千静听、酷狗音乐、酷我音乐、QQ音乐、天天动听、虾米音乐等一批在线音乐平台涌现，在上面听歌免费。
李嘉岳是VIBEZ（万是音乐）厂牌的主理人，负责旗下签约乐队的唱片制作与发行。他回忆，那时在线音乐平台为了让自己的曲库多起来，有的是自己上传，有的是用户上传，没拿到授权就先把歌放上去，有人找过来就下架这首歌。
平台大多以免费音乐吸引用户，再通过广告模式盈利。“很少听说在线音乐平台会买版权，其实唱片公司那时也不在意数字播放版权。”乐评人陈贤江对记者说。
陈贤江2008年进入音乐行业，曾在一家重视音乐版权的互联网公司工作，当时从版权方买来的授权歌曲，甚至都没有标记歌名，“我们得花很多时间整理和分类”。
受在线平台的冲击，唱片业开始走下坡路。
国际唱片业协会发布的《2008年全球唱片业信息报告》显示，唱片业总规模从2003年的1.601亿美元下跌至2007年的0.694亿美元，缩水62%，将近1亿美元。50%的消费者已经不买或极少购买CD，超过七成的受访者通过音乐搜索引擎听歌。
2010年，国家版权局、公安部、工信部开展了打击网络侵权盗版专项治理的“剑网行动”，一批靠盗版音乐生存的平台被关停。剩下的平台为了活下去，开始抢版权。
合纵连横，炒出天价
2015年7月，国家版权局颁布“最严版权令”，要求各网络音乐服务商必须将未经授权传播的音乐作品全部下线，否则从严查处。从此，音乐版权“奇货可居”，得版权者得天下。
2015年，百度与太合音乐集团合并，后者拥有太合麦田、海蝶音乐、大石三家唱片公司。同年，阿里巴巴收购虾米音乐、天天动听，成立阿里音乐集团，那时虾米音乐拥有华研、滚石、BMG、寰亚的音乐版权。
很快，业内形成了腾讯系、阿里系、百度系，没抱团的公司在版权重负下离场或转型。网易云音乐此时还处于起步阶段。
巨头中，因为控股了最早收集版权的中国音乐集团，腾讯开始一家独大。在拿到国内最多的音乐版权后，腾讯音乐成了最大的音乐版权分销商。2021年8月21日，腾讯音乐发布二季度财报，营收80.1亿元，其中在线音乐服务收入29.5亿元，同比增长32.8%，属于股东的净利润11.2亿元，与上年同期持平。
“他们给你多少你也只能认”
巨头版权大战的最大赢家，或许是传统唱片公司。曾经靠一张唱片养活一家公司的神话，在互联网平台被无限放大，靠一张老唱片甚至就能养活一家公司了。
版权大战中，词曲作者和歌手获益了吗？很难判断在线音乐平台崛起后，音乐人的收入有没有变得更高，但有业内人士确认，不论哪个时代，词曲作者在所有权利人中的比例分配都是最低的。
吴向飞解释，现在互联网播放平台通行的做法是，一首歌的版税42%分给唱片公司，约30%分给操作系统（如安卓、iOS等），约20%分给互联网播放平台，词、曲作者总共能分到8%，歌手则大多由唱片公司与其结算。如果词曲被多层代理，版税也会被层层分割，到作者手上会更少。
吴向飞也发现，不同版权公司给创作者的报价不同，定价权掌握在公司手中。他计算过，两家版权机构提供同一首歌、同一年份的版权使用费相差195倍。
吴向飞透露，许多曾经的知名填词人现在都以音乐为兼职，版税也不是其主要收入来源，只有很少人能靠版税生活。眼下吴向飞不仅做音乐，还是一家宠物品牌的创始人。
以后会好吗？
分众时代，大家都有各自的圈子和喜好。短视频平台也推火了很多歌，黄旭是上海一点音乐工作室的负责人。他对记者感叹，创作环境变了，1990年代大家愿意花20万做歌，换到现在的购买力，价格可能涨了数十倍。“唱片公司投入两百万只做一首歌，不如把钱投给短视频平台一年能做五百首歌。对大多数听众来说，高投入也只能提升细微的感受。”
一把琴、一部电脑就能写出歌来，当下音乐作品的总体数量在指数级增长。腾讯音乐和网易云音乐也在扶持自己的原创音乐人。
7月28日，腾讯方面公布数据，四年间腾讯音乐人数量翻了三倍，95后占比超六成。网易云音乐招股书显示，截至2020年底，入驻的原创音乐人超23万，其作品在平台歌曲播放次数中的占比高达45%。
为了提前锁定原创作品，平台往往签约非常多的原创音乐人，曲库里成千上万首新歌如何消耗，成为新的问题。
摘编自《南方周末》2021年8月24日