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摘 要：作为“新写实”小说代表作之一，池莉有她自己的创作特点。首先，我是从当代小说的角度来评价池莉所属的“新写实”小说；然后，我从语言角度来评价她的作品——充分体现“小市民”的语言特色。
关键词：池莉；现实主义；比喻；设问
近几年来，有关池莉，人们对她的褒贬始终很难统一。老百姓肯定她，是因为“她真正走进社会底层，走进城市小市民阶层，她笔下的人物鲜活可信，情节取之日常生活，可读性极佳，……”；①文艺界有人否定她，是认为她的作品思想、内容不高，但她仍是“新写实”小说的代表作家。②不过，现在对于她作品的语言特色也仅仅几个词语，如“通俗”、“明快”、“平民化”③等等，而我认为，她的作品在对人物语言的描写是相当不错的，这样我就产生了写下这篇文章的想法。对于她的评价，我先是从“新写实”小说的角度出发，然后再结合作品的语言特点，进行归纳总结。
一、关于“新写实”
研究中国当代“新写实”小说，研究池莉是不可或缺的；反之，研究池莉的作品，是不能不涉及“新写实”小说。
“新写实”的文学风格是“真实主义”的文学创作。“以写实为主要特征，但特别注意观察生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生”；关注人们当下的生存状态、生存本相、生活原状、即生活的本真面貌，这就是他们的“真实主义”。为此，“新写实”提出了对生活的“零度介入”状态，即“以纯粹的客观对生活原始发生状态进行完满的还原”，“尽力保留生活的色蕴”，强调对人物描写的“无色”性，排托人为的“亮色”或“灰色”，最后臻于创作的“一种心平气和的境界”。因此，“新写实”小说放弃了对典型的极致——英雄典型的追求，只写普通的人，平凡的人，只写平平淡淡的生活，平平凡凡的原型人。池莉的这部《生活秀》中的形象就是这样，是最平凡的“小市民”，文章使用的是平凡的“小市民”语言。
二、《生活秀》的语言特色
这部作品中作者思想中有着非常清醒的平民意识，以还原生活本相的客观描述，对庸常人生平实的叙写。具体表现在以下几点：
（1）用粗俚之语表现凡俗场景。用粗俗的语言展示俗人俗语、世俗之见；用俚俗的语言描写凡俗场景、世态人情。
如“小金是那种年轻小巧玲珑中年发胖的身材，骨骼小，肉多，整个人成了一个圆滚滚的树桩……头发呢？吹起来挂在头顶如僵硬的快餐面，还有一撮金色的黄发。”
在这里“肉多”、“圆滚滚”、“快餐面”、“一撮”等，一律是城市口语和日常用语，使作品中描写的场景、情境表现出一种直接性和透义性，表现出描写语言和表现内容的高度契合。
（2）世俗化的人物语言。作者常用世俗化的语言，关注生活的真实性，注重语言的本真色彩，不避粗俗，不避罗嗦。
以来双扬在情断口广场与嫂子小金为争来家房产的口舌之战为例，姑嫂对话中用了许多粗俗的语言，如嫂子小金这样骂来双扬：
“有话快说，有屁快放。”
“你妈×自己一个孤老，把老子的儿子拉拢过去当自己的儿子，还不肯出一点血，天下哪里有这么美的事情！”
这两句话不过几十个字，却突出了人物小金泼辣、粗俗的性格，将小金情急之下的语言一一展现出来，把现实生活的原汁原味非常清晰地展示在读者面前。
（3）小说的语言运用上，摒弃了那些半文不白、艰涩难懂的文字，常用日常口语和民间语体。如：
“小金自己都很奇怪，说我们家这只破鸡窝里要出金凤凰了。”
“用汉口吉庆传真的活来说，来金多尔是来双扬的心肝宝贝坨坨糖。”
“人无千日好，花无百日红。”
“没有吃过肉，也看见过猪在地上走吧。”
“兔子不吃窝边草。”
作者是在有意识地使用日常口语和民间语体，更能突出“小市民”的语言、更加平民化。
小说语言在修辞方面，池莉的这部《生活秀》有以下几点：
1.设问句的使用恰当好处
如文章开篇的第一段两句就是设问句：
“过夜生活的人最恨什么？最恨自天有人敲门。”
作者为来双扬的出场作好了铺垫，使读者在较短的时间内能对来双扬有具体、明白的概括，对后边文字为表现来双扬的性格有明确的统领作用。
2.反复的使用
如：“彻夜的油烟，彻夜的狂欢，彻夜的喧闹，任谁居住在这里，谁都受不了。”
这个句子中，作者用了反复与排比的合用。从整体上讲，这个句子有突出吉庆街夜市大排挡严重扰民的思想，语调上加强节奏感、使气势更加磅礴的修辞效果，使读者体会到吉庆街扰民问题的严重性。
3.比喻的使用
具体在描写来双扬时多用暗喻。如：
“来双扬是暴风骤雨，不说话则已，一开口就打得别人东倒西歪。”
“来双扬是吉庆街的第一把火”。
“总而言之，在吉庆街，来双扬是名人。来双扬是吉庆街最原始的启蒙。来双扬是吉庆街的定心丸。来双扬是吉庆街的偶像。”
从这三个例子的内容我们可以看出，来双扬的性格（刀子嘴，豆腐心）及她在吉庆街不可动摇的地位；而且，都用的是暗喻，使本体来双扬及喻体的关系更为紧密、更加凸显来双扬在吉庆街的“领袖”地位。
4.层递的使用
作者在描写来双扬、来双缓两姐妹在为吉庆街的问题争吵后，做总结时指出人是不可能自中地选择生活，如：
“谁不想最富有，最高雅，最自由，最舒适，等等，等等。”
这句就使用了层递，作者根据事物的逻辑关系，连用结构相似、内容递升或递降的语句，表达了广大人民群众心中所梦想的美好生活，层层递进，但由于现实生活的限制又渴望而不可及，突出人物内心的矛盾，给人入目三分的震撼。
三、总结
与其他“新写实”小说一样，本文的人物形象打动我的不在于他们的“豪言壮语”，而在于他们的语言非常地平民化、简洁、朴实、率真。简单地说，这里的人物就是“小市民”。如果根据福斯特在《小说面面观》中把小说人物分为扁型人物和圆型人物的原则对“新写实”小说中的人物进行分类，这样，我们就会发现“新写实”小说中的人物，是复合型的圆型人物。他们生活得平淡如水，他们既不是“乱世之英雄”，也不是“盛世之栋梁”。他们只是我们生活中平凡的一份子，他们以其及通俗的艺术魅力最大程度地满足了大众读者的接受心理和审美期待，我想这正是这篇小说能够打动亿万人的原因吧。
参考文献：
[1]李更.《小说界的四大天王王朔池莉贾平凹余华》.原载《珠海特区报》，2002年5月21日.
[2]《直面人生，拥抱现实》.《长江文艺》.1992年第3期，“方方池莉创作笔谈”.
[3]朱栋霖、丁帆、朱晓进.《现当代文学史1917～1997》.高等教育出版社.1999年8月第1版
[4]孙凌.《由池莉的创作看新写实小说的特征》.《南京广播电视大学学报》.2002年第一期.
关键词：池莉；现实主义；比喻；设问
近几年来，有关池莉，人们对她的褒贬始终很难统一。老百姓肯定她，是因为“她真正走进社会底层，走进城市小市民阶层，她笔下的人物鲜活可信，情节取之日常生活，可读性极佳，……”；①文艺界有人否定她，是认为她的作品思想、内容不高，但她仍是“新写实”小说的代表作家。②不过，现在对于她作品的语言特色也仅仅几个词语，如“通俗”、“明快”、“平民化”③等等，而我认为，她的作品在对人物语言的描写是相当不错的，这样我就产生了写下这篇文章的想法。对于她的评价，我先是从“新写实”小说的角度出发，然后再结合作品的语言特点，进行归纳总结。
一、关于“新写实”
研究中国当代“新写实”小说，研究池莉是不可或缺的；反之，研究池莉的作品，是不能不涉及“新写实”小说。
“新写实”的文学风格是“真实主义”的文学创作。“以写实为主要特征，但特别注意观察生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生”；关注人们当下的生存状态、生存本相、生活原状、即生活的本真面貌，这就是他们的“真实主义”。为此，“新写实”提出了对生活的“零度介入”状态，即“以纯粹的客观对生活原始发生状态进行完满的还原”，“尽力保留生活的色蕴”，强调对人物描写的“无色”性，排托人为的“亮色”或“灰色”，最后臻于创作的“一种心平气和的境界”。因此，“新写实”小说放弃了对典型的极致——英雄典型的追求，只写普通的人，平凡的人，只写平平淡淡的生活，平平凡凡的原型人。池莉的这部《生活秀》中的形象就是这样，是最平凡的“小市民”，文章使用的是平凡的“小市民”语言。
二、《生活秀》的语言特色
这部作品中作者思想中有着非常清醒的平民意识，以还原生活本相的客观描述，对庸常人生平实的叙写。具体表现在以下几点：
（1）用粗俚之语表现凡俗场景。用粗俗的语言展示俗人俗语、世俗之见；用俚俗的语言描写凡俗场景、世态人情。
如“小金是那种年轻小巧玲珑中年发胖的身材，骨骼小，肉多，整个人成了一个圆滚滚的树桩……头发呢？吹起来挂在头顶如僵硬的快餐面，还有一撮金色的黄发。”
在这里“肉多”、“圆滚滚”、“快餐面”、“一撮”等，一律是城市口语和日常用语，使作品中描写的场景、情境表现出一种直接性和透义性，表现出描写语言和表现内容的高度契合。
（2）世俗化的人物语言。作者常用世俗化的语言，关注生活的真实性，注重语言的本真色彩，不避粗俗，不避罗嗦。
以来双扬在情断口广场与嫂子小金为争来家房产的口舌之战为例，姑嫂对话中用了许多粗俗的语言，如嫂子小金这样骂来双扬：
“有话快说，有屁快放。”
“你妈×自己一个孤老，把老子的儿子拉拢过去当自己的儿子，还不肯出一点血，天下哪里有这么美的事情！”
这两句话不过几十个字，却突出了人物小金泼辣、粗俗的性格，将小金情急之下的语言一一展现出来，把现实生活的原汁原味非常清晰地展示在读者面前。
（3）小说的语言运用上，摒弃了那些半文不白、艰涩难懂的文字，常用日常口语和民间语体。如：
“小金自己都很奇怪，说我们家这只破鸡窝里要出金凤凰了。”
“用汉口吉庆传真的活来说，来金多尔是来双扬的心肝宝贝坨坨糖。”
“人无千日好，花无百日红。”
“没有吃过肉，也看见过猪在地上走吧。”
“兔子不吃窝边草。”
作者是在有意识地使用日常口语和民间语体，更能突出“小市民”的语言、更加平民化。
小说语言在修辞方面，池莉的这部《生活秀》有以下几点：
1.设问句的使用恰当好处
如文章开篇的第一段两句就是设问句：
“过夜生活的人最恨什么？最恨自天有人敲门。”
作者为来双扬的出场作好了铺垫，使读者在较短的时间内能对来双扬有具体、明白的概括，对后边文字为表现来双扬的性格有明确的统领作用。
2.反复的使用
如：“彻夜的油烟，彻夜的狂欢，彻夜的喧闹，任谁居住在这里，谁都受不了。”
这个句子中，作者用了反复与排比的合用。从整体上讲，这个句子有突出吉庆街夜市大排挡严重扰民的思想，语调上加强节奏感、使气势更加磅礴的修辞效果，使读者体会到吉庆街扰民问题的严重性。
3.比喻的使用
具体在描写来双扬时多用暗喻。如：
“来双扬是暴风骤雨，不说话则已，一开口就打得别人东倒西歪。”
“来双扬是吉庆街的第一把火”。
“总而言之，在吉庆街，来双扬是名人。来双扬是吉庆街最原始的启蒙。来双扬是吉庆街的定心丸。来双扬是吉庆街的偶像。”
从这三个例子的内容我们可以看出，来双扬的性格（刀子嘴，豆腐心）及她在吉庆街不可动摇的地位；而且，都用的是暗喻，使本体来双扬及喻体的关系更为紧密、更加凸显来双扬在吉庆街的“领袖”地位。
4.层递的使用
作者在描写来双扬、来双缓两姐妹在为吉庆街的问题争吵后，做总结时指出人是不可能自中地选择生活，如：
“谁不想最富有，最高雅，最自由，最舒适，等等，等等。”
这句就使用了层递，作者根据事物的逻辑关系，连用结构相似、内容递升或递降的语句，表达了广大人民群众心中所梦想的美好生活，层层递进，但由于现实生活的限制又渴望而不可及，突出人物内心的矛盾，给人入目三分的震撼。
三、总结
与其他“新写实”小说一样，本文的人物形象打动我的不在于他们的“豪言壮语”，而在于他们的语言非常地平民化、简洁、朴实、率真。简单地说，这里的人物就是“小市民”。如果根据福斯特在《小说面面观》中把小说人物分为扁型人物和圆型人物的原则对“新写实”小说中的人物进行分类，这样，我们就会发现“新写实”小说中的人物，是复合型的圆型人物。他们生活得平淡如水，他们既不是“乱世之英雄”，也不是“盛世之栋梁”。他们只是我们生活中平凡的一份子，他们以其及通俗的艺术魅力最大程度地满足了大众读者的接受心理和审美期待，我想这正是这篇小说能够打动亿万人的原因吧。
参考文献：
[1]李更.《小说界的四大天王王朔池莉贾平凹余华》.原载《珠海特区报》，2002年5月21日.
[2]《直面人生，拥抱现实》.《长江文艺》.1992年第3期，“方方池莉创作笔谈”.
[3]朱栋霖、丁帆、朱晓进.《现当代文学史1917～1997》.高等教育出版社.1999年8月第1版
[4]孙凌.《由池莉的创作看新写实小说的特征》.《南京广播电视大学学报》.2002年第一期.