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摘 要：《红楼梦》是我国流传千古的经典著作之一，而其成功的重要因素就是其中的人物不仅仅是简单刻板的形象，而是通过曹雪芹高超的艺术表现手法，具有独特鲜明的个性，更闪耀着丰富的情感与灵魂的光芒。《红楼梦》对众多典型人物形象的成功塑造，让我们看到了贴近生活，丰富多彩的各类人物，也看到了封建社会的纷繁复杂的社会生活及风俗。 本文通过对《红楼梦》人物关系及设置特色的研究，探讨了人物形象的设置的风格与特色，曹雪芹巧妙地运用多种多样的艺术手段，以形传神，通过对人物肖像的刻画来表现人物情绪情感的变化，透过人物自身的言行，绘声绘色的演绎人物的性格特征。另外，作者还以高超的布局能力，绘制了错综复杂却又脉络清晰的“《红楼梦》人物关系图”，赋予了《红楼梦》更加妙趣横生的艺术魅力。
关键词：《红楼梦》人物形象；人物关系；性格特点；艺术成就
引言
《红楼梦》曾被 评为中国最具文学成就的古典小说及章回小说的巅峰之作，被认为是“中国四大名著”之首。在现代产生了一门以研究红楼梦为主题的学科“红学”。也就是说《红 楼梦》是一部中国末期封建社会的百科全书；小说的整体就是以上层的贵族为中心思想，然后以真实、很鲜活的描述了十八世纪我国末期的生活。
一、典型人物形象
（1）王熙凤的人物形象
王熙凤是《红楼梦》的经典人物之一，曹雪芹对她的样貌的描述为“长着一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚” [2]。从这一句精短的描述中我们不仅对王熙凤这一人物形象有直观的印象，从而对她的性格也有了大致的了解，另外，曹雪芹还注意设置不同的事件情节来表现王熙凤的人物形象特点，如协力宁国府表现她的管理上的干练、为人处世的精明；在弄权铁槛寺暴露她的贪婪与狡诈；毒设相思局又直指她的残忍；而最后她一步步设计害死尤二姐又充分凸显她的狠毒。同时，对人物形象设置的一个很明顯的特点即是通过第三方人的眼睛与话语来表现人物，如贾母笑称她是个“真是个鬼灵精的” [3]，兴儿告诉尤二姐说：“提起我们奶奶来，心里歹毒，口里尖快，嘴甜辛苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一喷火，暗是一把刀：都占全了” [4]。通过他人对王熙凤的态度与评价，我们也能对这个人物形象有更全面地认知，另外，王熙凤本人的话语也带有鲜明的个性与特点，如她公然宣称：“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”[16]这些都充分说明了王熙凤的强势与任性作为。另外，在神态等方面，曹雪芹也对她进行全方位立体化的描绘，如她在初次见到林黛玉，开始谈笑风生，进而悲伤落泪等，这些都充分显示了王熙凤在为人处世上随机应变的能力。对于王熙凤这一人物形象的塑造显示了曹雪芹掌控全局的技巧把握，在整体上对各个环节都精心安排，心思独到，使整体布局都有一种内外呼应，相得益彰的美，创造出完整饱满的艺术境界，不仅使读者拥有独特的审美感受，更深化了整体的思想主题。
（2）贾宝玉的人物形象
另一位典型人物贾宝玉，虽然出生高贵，但因在压抑的封建社会中，他天真活泼的天性被不断地压制，他的父亲贾政作为封建卫道者的代表，对他施以“不打不成器”的威吓高压，曹雪芹通过贾宝玉所处的环境及社会历史背景来强化贾宝玉的性格特点以及他的命运归宿。他的出生泼妇传奇色彩，传说女娲炼石补天之时，单留下一块未用，弃在青埂峰下。该石自经锻炼之后，通了灵性，可大可小。一僧一道见后，便在石上镌上“莫失莫忘，仙寿恒昌”几个字，投它入世，成为贾政与王夫人的次子—贾宝玉。他是封建叛逆者，他极其厌恶封建社会的仕宦道路，还尖刻地讽刺那些热衷于功名的人是“沽名钓誉之徒”、“国贼禄鬼之流” [6]。贾宝玉的性格的最大特点是对封建传统观念的叛逆以及对女性的尊重，这些都与同时代的人截然不同，他说：“女儿是水作的骨肉，男子是泥作的骨肉，我见了女儿，便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人！”[17]在与家中女儿的接触中，他深深地被这些女儿的才华感染着，他的性格养成也与其成长的环境、周围人的影响不无关系。贾宝玉的种种叛逆思想，被封建正统人物视作“草莽”与“不肖”。他和林黛玉真心相爱，互为知己，二人也渴望冲破封建传统思想的禁锢，但在贾母等人的安排下，他被迫娶薛宝钗为妻。终因双方思想不同，且无法忘怀精神上的伴侣林黛玉，婚后不久，宝玉就出家当和尚去了。为了让他进入仕途，继承封建家世的家业，而贾宝玉却踏上了叛逆的道路，与封建礼教及家族的要求渐行渐远。
二、小人物形象
《红楼梦》除了十几个主要人物形象外，还涉及了众多的小人物形象，这些人物虽然出场并不多，但是却因为曹雪芹精心地安排与细致的描写，给人们留下深刻的印象，如晴雯这一人物形象的塑造，在外貌上她长得风流灵巧，眉眼儿有点像林黛玉，行为上口齿伶俐，针线活尤好。在性格上她是丫鬟中反抗性最强的，她蔑视王夫人为笼络小丫头所施的小恩小惠，嘲讽向主子讨好邀宠的袭人，尤其是抄检大观园时，她“挽著头发闯进来，将箱子掀开，两手提著底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出” [7]，还当众把狗仗人势的王善保家的痛骂一顿。她的反抗，自然遭到了封建正统人物的压制与打击，最后也只有在无人问津的悲惨境况下死去，宝玉对她的离世深感悲伤，特作了《芙蓉女儿诔》来祭奠晴雯。即使那些露面即逝的小人物，也富有自身独特的性格特色，使人过目不忘，这些角色虽然渺小，却不同程度地推动着情节的发展，深化矛盾纠葛等起着不可忽视的作用。
三、人物形象的塑造分析
《红楼梦》与它之前的古代小说最显著的区别体现在其人物形象的设置塑造独具特色，这种特色主要表现在三个方面，一是人物肖像的设置，曹雪芹对《红楼梦》人物肖像的刻划自然天成，使人物形象栩栩如生，跃然纸上；二是人物语言的设置，《红楼梦》中人物的语言摆脱了古人写语言的模式化，而是更贴近人物的情感与性格思想特征；三是人物的行为设置，《红楼梦》中的人物是运动的而非静止的，他们的各种行为源于自身的思想情感而非生搬硬套，因而使人物形象更加鲜活自然，更易于为人们接受与喜爱。
（作者单位：石家庄市高级技工学校）
关键词：《红楼梦》人物形象；人物关系；性格特点；艺术成就
引言
《红楼梦》曾被 评为中国最具文学成就的古典小说及章回小说的巅峰之作，被认为是“中国四大名著”之首。在现代产生了一门以研究红楼梦为主题的学科“红学”。也就是说《红 楼梦》是一部中国末期封建社会的百科全书；小说的整体就是以上层的贵族为中心思想，然后以真实、很鲜活的描述了十八世纪我国末期的生活。
一、典型人物形象
（1）王熙凤的人物形象
王熙凤是《红楼梦》的经典人物之一，曹雪芹对她的样貌的描述为“长着一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚” [2]。从这一句精短的描述中我们不仅对王熙凤这一人物形象有直观的印象，从而对她的性格也有了大致的了解，另外，曹雪芹还注意设置不同的事件情节来表现王熙凤的人物形象特点，如协力宁国府表现她的管理上的干练、为人处世的精明；在弄权铁槛寺暴露她的贪婪与狡诈；毒设相思局又直指她的残忍；而最后她一步步设计害死尤二姐又充分凸显她的狠毒。同时，对人物形象设置的一个很明顯的特点即是通过第三方人的眼睛与话语来表现人物，如贾母笑称她是个“真是个鬼灵精的” [3]，兴儿告诉尤二姐说：“提起我们奶奶来，心里歹毒，口里尖快，嘴甜辛苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一喷火，暗是一把刀：都占全了” [4]。通过他人对王熙凤的态度与评价，我们也能对这个人物形象有更全面地认知，另外，王熙凤本人的话语也带有鲜明的个性与特点，如她公然宣称：“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”[16]这些都充分说明了王熙凤的强势与任性作为。另外，在神态等方面，曹雪芹也对她进行全方位立体化的描绘，如她在初次见到林黛玉，开始谈笑风生，进而悲伤落泪等，这些都充分显示了王熙凤在为人处世上随机应变的能力。对于王熙凤这一人物形象的塑造显示了曹雪芹掌控全局的技巧把握，在整体上对各个环节都精心安排，心思独到，使整体布局都有一种内外呼应，相得益彰的美，创造出完整饱满的艺术境界，不仅使读者拥有独特的审美感受，更深化了整体的思想主题。
（2）贾宝玉的人物形象
另一位典型人物贾宝玉，虽然出生高贵，但因在压抑的封建社会中，他天真活泼的天性被不断地压制，他的父亲贾政作为封建卫道者的代表，对他施以“不打不成器”的威吓高压，曹雪芹通过贾宝玉所处的环境及社会历史背景来强化贾宝玉的性格特点以及他的命运归宿。他的出生泼妇传奇色彩，传说女娲炼石补天之时，单留下一块未用，弃在青埂峰下。该石自经锻炼之后，通了灵性，可大可小。一僧一道见后，便在石上镌上“莫失莫忘，仙寿恒昌”几个字，投它入世，成为贾政与王夫人的次子—贾宝玉。他是封建叛逆者，他极其厌恶封建社会的仕宦道路，还尖刻地讽刺那些热衷于功名的人是“沽名钓誉之徒”、“国贼禄鬼之流” [6]。贾宝玉的性格的最大特点是对封建传统观念的叛逆以及对女性的尊重，这些都与同时代的人截然不同，他说：“女儿是水作的骨肉，男子是泥作的骨肉，我见了女儿，便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人！”[17]在与家中女儿的接触中，他深深地被这些女儿的才华感染着，他的性格养成也与其成长的环境、周围人的影响不无关系。贾宝玉的种种叛逆思想，被封建正统人物视作“草莽”与“不肖”。他和林黛玉真心相爱，互为知己，二人也渴望冲破封建传统思想的禁锢，但在贾母等人的安排下，他被迫娶薛宝钗为妻。终因双方思想不同，且无法忘怀精神上的伴侣林黛玉，婚后不久，宝玉就出家当和尚去了。为了让他进入仕途，继承封建家世的家业，而贾宝玉却踏上了叛逆的道路，与封建礼教及家族的要求渐行渐远。
二、小人物形象
《红楼梦》除了十几个主要人物形象外，还涉及了众多的小人物形象，这些人物虽然出场并不多，但是却因为曹雪芹精心地安排与细致的描写，给人们留下深刻的印象，如晴雯这一人物形象的塑造，在外貌上她长得风流灵巧，眉眼儿有点像林黛玉，行为上口齿伶俐，针线活尤好。在性格上她是丫鬟中反抗性最强的，她蔑视王夫人为笼络小丫头所施的小恩小惠，嘲讽向主子讨好邀宠的袭人，尤其是抄检大观园时，她“挽著头发闯进来，将箱子掀开，两手提著底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出” [7]，还当众把狗仗人势的王善保家的痛骂一顿。她的反抗，自然遭到了封建正统人物的压制与打击，最后也只有在无人问津的悲惨境况下死去，宝玉对她的离世深感悲伤，特作了《芙蓉女儿诔》来祭奠晴雯。即使那些露面即逝的小人物，也富有自身独特的性格特色，使人过目不忘，这些角色虽然渺小，却不同程度地推动着情节的发展，深化矛盾纠葛等起着不可忽视的作用。
三、人物形象的塑造分析
《红楼梦》与它之前的古代小说最显著的区别体现在其人物形象的设置塑造独具特色，这种特色主要表现在三个方面，一是人物肖像的设置，曹雪芹对《红楼梦》人物肖像的刻划自然天成，使人物形象栩栩如生，跃然纸上；二是人物语言的设置，《红楼梦》中人物的语言摆脱了古人写语言的模式化，而是更贴近人物的情感与性格思想特征；三是人物的行为设置，《红楼梦》中的人物是运动的而非静止的，他们的各种行为源于自身的思想情感而非生搬硬套，因而使人物形象更加鲜活自然，更易于为人们接受与喜爱。
（作者单位：石家庄市高级技工学校）