论文部分内容阅读
伴奏是音乐的一种术语，是乐曲的组成部分之一，而钢琴又是“乐器之王”，人声或乐器都可以采用钢琴伴奏，也是独一无二的伴奏。钢琴伴奏在音乐作品中不仅可以起到渲染气氛的作用，还可以补充音乐情绪，为演唱者服务，其烘托的作用。钢琴伴奏作为一门特殊的音乐表演艺术，是独立的，也是特殊的。钢琴伴奏的主要目的就是帮助演唱者恰当处理以及表现所伴奏作品的内涵和情绪，注重的是与演唱者的默契配合。
作曲家在作一首歌曲的创作时，首先根据歌曲所要表达的主题，将旋律写好，然后配以钢琴伴奏，而钢琴伴奏曲的布局与发展，都是根据该作品的题材、风格以及曲式结构等几个方面作一番气氛的拱托，使歌曲更丰富、更富有表现力。所以一首歌曲若缺乏伴奏会使人感到单调乏味。钢琴伴奏曲的好坏，直接影响歌曲的效果。有些歌曲伴奏曲写得太复杂，弹奏难度亦较大，使伴奏曲成为突出的钢琴技巧表现，以致喧宾夺主；有的歌曲由于是简谱创作，演唱时往往没有写好的伴奏曲谱，只能临时即兴伴奏以致大大影响了演唱的效果。虽然有许多音乐院校培养学生即兴伴奏，以适应在没有伴奏的情况下解决问题，但终究不能代替经过推敲正式写作的伴奏曲，因为伴奏曲虽不如独奏曲在弹奏技巧上的难度大，可是一份好的伴奏曲应是歌曲的一个组成部分，是不可缺少的“配角”，所以说，钢琴伴奏曲的织体发展变化应是服从于歌曲主题内容的需要，并为其渲染、烘托，一首歌曲的成功演唱，钢琴伴奏曲的质量就显得很重要了。
国外的一些音乐院校称钢琴伴奏者为艺术指导，就是给予钢琴伴奏一个很高的评价，也说明钢琴伴奏对一首歌曲起的重要作用。虽然钢琴伴奏曲的演奏难度不大，但仍应在钢琴演奏技巧上有坚实的基础，在分析作品上有比较完整的见解和分析能力，使之在与演唱者合伴奏时，以便提醒歌唱者遵守乐谱上的标记符号以及建议对歌曲演唱的处理与表现。因此歌唱者必须尊重钢琴伴奏，并且多听取他（她）们的意见。平时合伴奏时，应双方相互尊重，密切配合，一丝不苟，但在正式演出时，钢琴伴奏就要有充分思想淮备，如果歌唱者临场出现了失误，伴奏必须千方百计没法为歌唱者掩饰或紧跟上去，又不出破绽。当然，初次上台的歌唱者必须在小范围内进行多次实习演唱，再公开演唱。第一次上合演唱很重要，因为第一次登台的成败，都会结观众一个第一印象，也会给自己的信心带来影响，必须注意。钢琴伴奏在演出时只能起一个“配角”的作用，演唱者若在演唱时出了大差错，就是最好的钢琴伴奏也无能为力来挽救的。
十八世纪号称“歌曲之王”舒柏特创作的歌曲旋律优美，而他为之写的钢琴伴奏曲又衬托着这优美的旋律使之十分丰富，虽然伴奏曲十分简单，可起的作用却很大。名闻遐迩的“小夜曲”，是一种黄昏或晚间在户外演唱的独唱曲，是一种缠绵婉转的短曲，原为青年人徘徊于恋人窗前所唱的情歌，歌声悦耳时，情人便打开窗户，请其入室，该曲的钢琴伴奏曲写得十分简练，将优美的旋律衬托得美不胜收。又加舒柏待在一八一五年根据歌德的叙事诗谱写了举世间名的《魔王》。歌词的大意是在深夜的大风雨中。有一个父亲骑马疚驰，怀中抱着他的儿子。儿子看见魔王，而父亲则没有看见。魔王花言巧语地引诱小孩，小孩问父亲是否听见魔王所说的话，父亲说那是风吹枯枝的声音，然而小孩看见魔王的女儿门，又听见魔王说的话。魔王终于捕捉小孩，小孩极惊慌地发抖，父亲鞭马疾驰，等到家中，孩于已在坏中断气了。这首歌的词曲评为一体，艺术处理很完美，诗意盎然，情景交融，真纯动人的旋律极富予表现力。钢琴伴奏曲相当出色，绘景绘情，很有特色、高声部均用每拍的三连音，最轻时是ppp，强时是ff，使得在思想内容和艺术表现上更为深刻，塑造了丰富多彩而又平易近人的音乐形象，时而暴风聚雨，时而轻声细语的伴奏曲，起伏很大又具统一性，对歌曲创作有深远的影响。舒柏特在创作石同音乐形象的歌曲中，如《野玫瑰》的钢琴伴奏曲十分简洁而又动人，全曲都是用四分之二的节奏，而每小节是三个八分音符和二个八分的休止符间隔组成，使得全曲轻松活泼，又娇柔秀美，可是野玫瑰要刺疼手的。伴奏的最后收尾的二小节，效果特好，使人有一种回味野玫瑰虽有刺，但仍然是惹人爱的花朵。又如冼星海写的《黄河颂》，是描写在抗日战争时期中华同胞们遭受敌人的蹂躏，家乡沦陷的情景，同时还描写了祖国河山的雄伟。该曲有一前奏曲、作者运用低音区的震音，由弱渐强烘托出宏伟庄严的气氛，为歌声的进入做了情绪上的准备。所谓前奏往往是在主旋律出现之前，钢琴先奏出一段音乐将歌声引进来。歌唱者思想也有了充分的准备，以便跟随着伴奏进入歌曲的意境。再如《唱支山歌给党听》是一首抒情的独唱曲，作者成功地塑造了一个在旧社会受尽万恶的地主毒打的苦孩子，翻身后对党的深厚感情和阶级敌人的刻骨仇恨，表达了永远跟共产党走的决心。这首歌曲的结构是三部曲式。伴奏曲是抓住了内容的主题、风格、曲式结构几方面的特点，而选择了伴奏的织体形式以及发展变化等等手法。第一部分运用了亲切、深情、柔和、平稳的织体件奏，第二部分是发展段落并富有戏剧性，第三部分是第一部分全旋律的可视并加以扩充。歌曲最后运用了弱力度的结束，内在情绪的表现，使主人公的思想境界进入了新的高潮，不仅想到现在，而且想到了未来。
总之，以上的例子说明，无论是抒情歌曲还是雄伟的进行曲或是爱情歌曲伴奏曲，总是应起烘托歌声的作用，伴奏曲要做到既不干扰歌声，又为歌曲的气氛起一补充、烘托作用。
【参考文献】
[1]郭洁.声乐钢琴伴奏在与演唱者合作中的协调作用[J].星海音乐学院学报，2008.
[2]姜贺娜.浅谈声乐表演中钢琴伴奏与演唱者合作演绎的问题[J].大众文艺，2012，（24）.
[3]阎乃靖.琴歌交融，相和而歌——谈钢琴伴奏者与演唱者的和谐配合[J].世纪桥，2007，（6）.
作曲家在作一首歌曲的创作时，首先根据歌曲所要表达的主题，将旋律写好，然后配以钢琴伴奏，而钢琴伴奏曲的布局与发展，都是根据该作品的题材、风格以及曲式结构等几个方面作一番气氛的拱托，使歌曲更丰富、更富有表现力。所以一首歌曲若缺乏伴奏会使人感到单调乏味。钢琴伴奏曲的好坏，直接影响歌曲的效果。有些歌曲伴奏曲写得太复杂，弹奏难度亦较大，使伴奏曲成为突出的钢琴技巧表现，以致喧宾夺主；有的歌曲由于是简谱创作，演唱时往往没有写好的伴奏曲谱，只能临时即兴伴奏以致大大影响了演唱的效果。虽然有许多音乐院校培养学生即兴伴奏，以适应在没有伴奏的情况下解决问题，但终究不能代替经过推敲正式写作的伴奏曲，因为伴奏曲虽不如独奏曲在弹奏技巧上的难度大，可是一份好的伴奏曲应是歌曲的一个组成部分，是不可缺少的“配角”，所以说，钢琴伴奏曲的织体发展变化应是服从于歌曲主题内容的需要，并为其渲染、烘托，一首歌曲的成功演唱，钢琴伴奏曲的质量就显得很重要了。
国外的一些音乐院校称钢琴伴奏者为艺术指导，就是给予钢琴伴奏一个很高的评价，也说明钢琴伴奏对一首歌曲起的重要作用。虽然钢琴伴奏曲的演奏难度不大，但仍应在钢琴演奏技巧上有坚实的基础，在分析作品上有比较完整的见解和分析能力，使之在与演唱者合伴奏时，以便提醒歌唱者遵守乐谱上的标记符号以及建议对歌曲演唱的处理与表现。因此歌唱者必须尊重钢琴伴奏，并且多听取他（她）们的意见。平时合伴奏时，应双方相互尊重，密切配合，一丝不苟，但在正式演出时，钢琴伴奏就要有充分思想淮备，如果歌唱者临场出现了失误，伴奏必须千方百计没法为歌唱者掩饰或紧跟上去，又不出破绽。当然，初次上台的歌唱者必须在小范围内进行多次实习演唱，再公开演唱。第一次上合演唱很重要，因为第一次登台的成败，都会结观众一个第一印象，也会给自己的信心带来影响，必须注意。钢琴伴奏在演出时只能起一个“配角”的作用，演唱者若在演唱时出了大差错，就是最好的钢琴伴奏也无能为力来挽救的。
十八世纪号称“歌曲之王”舒柏特创作的歌曲旋律优美，而他为之写的钢琴伴奏曲又衬托着这优美的旋律使之十分丰富，虽然伴奏曲十分简单，可起的作用却很大。名闻遐迩的“小夜曲”，是一种黄昏或晚间在户外演唱的独唱曲，是一种缠绵婉转的短曲，原为青年人徘徊于恋人窗前所唱的情歌，歌声悦耳时，情人便打开窗户，请其入室，该曲的钢琴伴奏曲写得十分简练，将优美的旋律衬托得美不胜收。又加舒柏待在一八一五年根据歌德的叙事诗谱写了举世间名的《魔王》。歌词的大意是在深夜的大风雨中。有一个父亲骑马疚驰，怀中抱着他的儿子。儿子看见魔王，而父亲则没有看见。魔王花言巧语地引诱小孩，小孩问父亲是否听见魔王所说的话，父亲说那是风吹枯枝的声音，然而小孩看见魔王的女儿门，又听见魔王说的话。魔王终于捕捉小孩，小孩极惊慌地发抖，父亲鞭马疾驰，等到家中，孩于已在坏中断气了。这首歌的词曲评为一体，艺术处理很完美，诗意盎然，情景交融，真纯动人的旋律极富予表现力。钢琴伴奏曲相当出色，绘景绘情，很有特色、高声部均用每拍的三连音，最轻时是ppp，强时是ff，使得在思想内容和艺术表现上更为深刻，塑造了丰富多彩而又平易近人的音乐形象，时而暴风聚雨，时而轻声细语的伴奏曲，起伏很大又具统一性，对歌曲创作有深远的影响。舒柏特在创作石同音乐形象的歌曲中，如《野玫瑰》的钢琴伴奏曲十分简洁而又动人，全曲都是用四分之二的节奏，而每小节是三个八分音符和二个八分的休止符间隔组成，使得全曲轻松活泼，又娇柔秀美，可是野玫瑰要刺疼手的。伴奏的最后收尾的二小节，效果特好，使人有一种回味野玫瑰虽有刺，但仍然是惹人爱的花朵。又如冼星海写的《黄河颂》，是描写在抗日战争时期中华同胞们遭受敌人的蹂躏，家乡沦陷的情景，同时还描写了祖国河山的雄伟。该曲有一前奏曲、作者运用低音区的震音，由弱渐强烘托出宏伟庄严的气氛，为歌声的进入做了情绪上的准备。所谓前奏往往是在主旋律出现之前，钢琴先奏出一段音乐将歌声引进来。歌唱者思想也有了充分的准备，以便跟随着伴奏进入歌曲的意境。再如《唱支山歌给党听》是一首抒情的独唱曲，作者成功地塑造了一个在旧社会受尽万恶的地主毒打的苦孩子，翻身后对党的深厚感情和阶级敌人的刻骨仇恨，表达了永远跟共产党走的决心。这首歌曲的结构是三部曲式。伴奏曲是抓住了内容的主题、风格、曲式结构几方面的特点，而选择了伴奏的织体形式以及发展变化等等手法。第一部分运用了亲切、深情、柔和、平稳的织体件奏，第二部分是发展段落并富有戏剧性，第三部分是第一部分全旋律的可视并加以扩充。歌曲最后运用了弱力度的结束，内在情绪的表现，使主人公的思想境界进入了新的高潮，不仅想到现在，而且想到了未来。
总之，以上的例子说明，无论是抒情歌曲还是雄伟的进行曲或是爱情歌曲伴奏曲，总是应起烘托歌声的作用，伴奏曲要做到既不干扰歌声，又为歌曲的气氛起一补充、烘托作用。
【参考文献】
[1]郭洁.声乐钢琴伴奏在与演唱者合作中的协调作用[J].星海音乐学院学报，2008.
[2]姜贺娜.浅谈声乐表演中钢琴伴奏与演唱者合作演绎的问题[J].大众文艺，2012，（24）.
[3]阎乃靖.琴歌交融，相和而歌——谈钢琴伴奏者与演唱者的和谐配合[J].世纪桥，2007，（6）.