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摘 要 随着计算机技术的快速发展，常用效果器得到了越来越广泛的应用。本文介绍了几种常用效果器的使用原理。
关键词 录音 效果器 预延时 混响时间
中图分类号：TN911.72 文献标识码：A
随着计算机技术的快速发展，现在小型录音工作室在制作中，采用软件进行多轨实时效果处理已经不是什么难事了，而且高端软件效果器与硬件效果器几乎不相上下，如果软效果器使用得当，小成本也能制作出高品质的节目，下面我们就几种常用的软效果器结合实际使用做一个简单的介绍。
当前在各种类型的节目制作中，最常用的有混响、激励以及压限效果器，这是我们处理、制造各种声场效果，提高节目动态的常用手段。例如：在大多数情况下，如果人声没有经过效果器处理就会感觉“不丰满、不够亮”，形象点说就是干瘪没有水分，声音缺乏张力，或者是节目响度不够的情况。其实，在实践中合理的运用好了以上几种效果器，这些问题都将不复存在。
1混响器的使用
这当中，在实际使用得最多的是混响器。一个室内声场大体可分为三部分，第一是直达声，不受室内反射界面的影响，直接听到的声音就是直达声。第二是早期反射声，经反射后到达人耳的声音叫反射声，又分为一次反射声和二次反射声。在声场中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。第三是混响声，混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。在一个声场中，我们首先听到的声音是直达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。
那么对于具体的混响效果器里面繁杂的参数，该如何调整呢？根据上面的声学原理，对于混响器里众多的参数，我们主要调整下面几个参数：（1）预延时的调整，是指早期反射声与直达声之间的时间间隔。不同的预延时展现的声场是不一样的，预延时越大，说明声学空间越大。（2）混响时间的调整，混响时间是指在一个声场内，一种声音停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间。（3）混响声和直达声的比例调整，通俗的说就是干湿比，比例越大，声音也显得越圆润，但是，过大的混响量会影响声音的清晰度，甚至出现声音定位模糊。对于混响参数的具体调整，有一个比较简单的办法，软效果器有很多现成的效果模式，先选择一种接近的空间模式，然后再根据需要对预延时、混响时间进行细调，当然，积累了丰富的经验后，还可以尝试其他参数的设置。
对于语言节目，一般混响时间可稍微短些，以保证语言的清晰度，以听不到混响残留音为宜。在一些有配乐的语言节目中，可适当增加混响量，以使语言与音乐包容性更好一些。
2激励器的使用
激励器，则是通过恢复信号在拾音环节损失的谐波（泛音）成分，达到增强声音的明亮度、力度，使声音更加悦耳、富有感染力。
激励器的使用能够弥补人耳听觉上对音频的高、低频信号灵敏度较低的缺点，使声音低频更加丰满浑厚、高频更清晰明亮，同时，通过激励器的使用，还可以增加空间感和立体感，提高节目响度。
在这里简单说一下均衡器跟激励器之间的区别，均衡器调整的是某些频率点在整个信号中的比例，不会改变频率成分，而激励器是通过改变某些频率的谐波成分从而达到改变音色的目的。对于激励器的调整要注意，低音厚实温暖而不浑浊模糊，高音清晰明亮而不尖锐刺耳。现在最简单的软激励器只用调整三个参数，一个模式选择、一个调整激励量、一个输出电平控制。高端的激励器，可以对基波频率、奇、偶波次排列等参数进行选择并调整。激励器的调整相对比较简单，使用中要注意激励量不能太大，否则就会出现明显的失真，失去声音原有的美感。另外，偶次谐波多的声音听起来柔和一些，奇次谐波多的声音听起来尖硬一些，掌握了这个原理，在处理上我们就能有的放矢。总体来说，激励器对单一声源处理更加明显一些，对混合信号进行处理时效果就相对没那么明显了，而且容易使整个节目显得嘈杂。
以上两种效果器简单来说属于对音色进行渲染的效果器。
3压限效果器的使用
压限效果器（下面均称：压缩器）是属于对节目动态进行调整的一类效果器。
大家在制作中可能碰到过这种情况，节目中有些部分峰值电平已经接近失真，但是节目听起来任然不够“响”、声音缺乏力度感、不够饱满。这种情况尤其是在非专业的演员录制节目中经常出现。这种声音信号往往瞬间电平很大，平均电平其实并不高，所以造成节目响度不够。对于这种情况，如果加入一个压缩器，相对提升小动态电平，对大电平进行压缩，使其峰值不过载，从而达到提高节目动态范围的目的，人声也会显得比较饱满、有力度感。
那么，对于复杂的参数如何设置才能取得满意的效果呢？以下4个是压限器最基本的参数：（1）阈值（THRESHOLD）的调整，就是设定一个电平值，对超过该值的信号按设定比例进行压缩。（2）压缩比（RATIO），对超过阀值的部分按此比率进行压缩。压缩比的设定有一定范围，过小的压缩比通常“压不住”，起不到压限作用，过大又会造成声音失真，一般在2：1～10：1之间设定，具体的比率要根据节目形式、速度来选定。（3）启动时间 （ATTACK）的调整，启动时间应该短一点，太长会漏过一些大信号，使压缩器来不及动作，失去压缩的意义，但是太短也不行，因为声音主要的表现力在音头部分，过早的开始压缩会让声音显得不自然。（4）恢复时间（RELEASE）的调整，恢复时间设置可以长一点，过短的恢复时间容易出现“喘息”效应。
使用压缩器应避免设置过大的压缩比，除非一些特殊效果的需要，这样，声音在达到阈值以后，就不会被大幅压缩而导致声音发“闷”。对于压缩器参数的调整，主要根据节目的特点以及所要达到的目的来定，尤其要通过加与不加反复试听比较。
以上介绍了几种常用效果器的使用原理，至于一些具体的调整参数，需结合节目形式、速度以及空间环境的不同，在设置上也相差较大，在此就不做量化介绍。
总之，当今录音作为一个既包含技术、又涉及艺术的专业领域，在实践中，结合节目的各种需求与艺术效果，熟练掌握软硬件设备的合理使用，才能强化作品的艺术感染力。
参考文献
[1] 林达悃.录音声学.中国电影出版社，1995.5.
[2] 朱伟.录音技术.中国广播电视出版社，2003.1.
关键词 录音 效果器 预延时 混响时间
中图分类号：TN911.72 文献标识码：A
随着计算机技术的快速发展，现在小型录音工作室在制作中，采用软件进行多轨实时效果处理已经不是什么难事了，而且高端软件效果器与硬件效果器几乎不相上下，如果软效果器使用得当，小成本也能制作出高品质的节目，下面我们就几种常用的软效果器结合实际使用做一个简单的介绍。
当前在各种类型的节目制作中，最常用的有混响、激励以及压限效果器，这是我们处理、制造各种声场效果，提高节目动态的常用手段。例如：在大多数情况下，如果人声没有经过效果器处理就会感觉“不丰满、不够亮”，形象点说就是干瘪没有水分，声音缺乏张力，或者是节目响度不够的情况。其实，在实践中合理的运用好了以上几种效果器，这些问题都将不复存在。
1混响器的使用
这当中，在实际使用得最多的是混响器。一个室内声场大体可分为三部分，第一是直达声，不受室内反射界面的影响，直接听到的声音就是直达声。第二是早期反射声，经反射后到达人耳的声音叫反射声，又分为一次反射声和二次反射声。在声场中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。第三是混响声，混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。在一个声场中，我们首先听到的声音是直达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。
那么对于具体的混响效果器里面繁杂的参数，该如何调整呢？根据上面的声学原理，对于混响器里众多的参数，我们主要调整下面几个参数：（1）预延时的调整，是指早期反射声与直达声之间的时间间隔。不同的预延时展现的声场是不一样的，预延时越大，说明声学空间越大。（2）混响时间的调整，混响时间是指在一个声场内，一种声音停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间。（3）混响声和直达声的比例调整，通俗的说就是干湿比，比例越大，声音也显得越圆润，但是，过大的混响量会影响声音的清晰度，甚至出现声音定位模糊。对于混响参数的具体调整，有一个比较简单的办法，软效果器有很多现成的效果模式，先选择一种接近的空间模式，然后再根据需要对预延时、混响时间进行细调，当然，积累了丰富的经验后，还可以尝试其他参数的设置。
对于语言节目，一般混响时间可稍微短些，以保证语言的清晰度，以听不到混响残留音为宜。在一些有配乐的语言节目中，可适当增加混响量，以使语言与音乐包容性更好一些。
2激励器的使用
激励器，则是通过恢复信号在拾音环节损失的谐波（泛音）成分，达到增强声音的明亮度、力度，使声音更加悦耳、富有感染力。
激励器的使用能够弥补人耳听觉上对音频的高、低频信号灵敏度较低的缺点，使声音低频更加丰满浑厚、高频更清晰明亮，同时，通过激励器的使用，还可以增加空间感和立体感，提高节目响度。
在这里简单说一下均衡器跟激励器之间的区别，均衡器调整的是某些频率点在整个信号中的比例，不会改变频率成分，而激励器是通过改变某些频率的谐波成分从而达到改变音色的目的。对于激励器的调整要注意，低音厚实温暖而不浑浊模糊，高音清晰明亮而不尖锐刺耳。现在最简单的软激励器只用调整三个参数，一个模式选择、一个调整激励量、一个输出电平控制。高端的激励器，可以对基波频率、奇、偶波次排列等参数进行选择并调整。激励器的调整相对比较简单，使用中要注意激励量不能太大，否则就会出现明显的失真，失去声音原有的美感。另外，偶次谐波多的声音听起来柔和一些，奇次谐波多的声音听起来尖硬一些，掌握了这个原理，在处理上我们就能有的放矢。总体来说，激励器对单一声源处理更加明显一些，对混合信号进行处理时效果就相对没那么明显了，而且容易使整个节目显得嘈杂。
以上两种效果器简单来说属于对音色进行渲染的效果器。
3压限效果器的使用
压限效果器（下面均称：压缩器）是属于对节目动态进行调整的一类效果器。
大家在制作中可能碰到过这种情况，节目中有些部分峰值电平已经接近失真，但是节目听起来任然不够“响”、声音缺乏力度感、不够饱满。这种情况尤其是在非专业的演员录制节目中经常出现。这种声音信号往往瞬间电平很大，平均电平其实并不高，所以造成节目响度不够。对于这种情况，如果加入一个压缩器，相对提升小动态电平，对大电平进行压缩，使其峰值不过载，从而达到提高节目动态范围的目的，人声也会显得比较饱满、有力度感。
那么，对于复杂的参数如何设置才能取得满意的效果呢？以下4个是压限器最基本的参数：（1）阈值（THRESHOLD）的调整，就是设定一个电平值，对超过该值的信号按设定比例进行压缩。（2）压缩比（RATIO），对超过阀值的部分按此比率进行压缩。压缩比的设定有一定范围，过小的压缩比通常“压不住”，起不到压限作用，过大又会造成声音失真，一般在2：1～10：1之间设定，具体的比率要根据节目形式、速度来选定。（3）启动时间 （ATTACK）的调整，启动时间应该短一点，太长会漏过一些大信号，使压缩器来不及动作，失去压缩的意义，但是太短也不行，因为声音主要的表现力在音头部分，过早的开始压缩会让声音显得不自然。（4）恢复时间（RELEASE）的调整，恢复时间设置可以长一点，过短的恢复时间容易出现“喘息”效应。
使用压缩器应避免设置过大的压缩比，除非一些特殊效果的需要，这样，声音在达到阈值以后，就不会被大幅压缩而导致声音发“闷”。对于压缩器参数的调整，主要根据节目的特点以及所要达到的目的来定，尤其要通过加与不加反复试听比较。
以上介绍了几种常用效果器的使用原理，至于一些具体的调整参数，需结合节目形式、速度以及空间环境的不同，在设置上也相差较大，在此就不做量化介绍。
总之，当今录音作为一个既包含技术、又涉及艺术的专业领域，在实践中，结合节目的各种需求与艺术效果，熟练掌握软硬件设备的合理使用，才能强化作品的艺术感染力。
参考文献
[1] 林达悃.录音声学.中国电影出版社，1995.5.
[2] 朱伟.录音技术.中国广播电视出版社，2003.1.