本文旨在对水彩画的本体语言的阐述和对水彩画的过去和现在回顾中,认为进行当代水彩画“抽象形态”的研究是非常必要的和迫切的课题。在对“早期水彩画史中绘画具象性形态”、“抽象的表现形式”和“抽象主义”这些概念分析中阐明现代水彩画的抽象形态发展的必要性,逐步分析存在于中、西绘画中抽象形态的实质,从而启发现代水彩画的创作思路和审美情趣。本文第一、二部分主要论述的是水彩画的本体语言和早期水彩画史中绘画具象性形态的阐述。首先阐明水彩画是以水作媒介调和水性材料作画,并通过有序的表意符码,体现主体的审美意象,从而产生透明、清晰、湿润、流畅的独特艺术效果的一个画种,这种表意和符号就是水彩画本体语言。其次因为现代水彩画绘画具象形态历来受到人们的珍宠和偏爱,而在绘画表现中默默起着重要作用的绘画抽象形态反受到不应有的冷遇或非议。所以当代水彩,特别是现代水彩画中对抽象形态的重视和研究就显得尤为重要和迫切。本文第三、四部分主要论述的是现代水彩画创作的抽象形态以及抽象形态是创作主体个性的集中体现。它包括两个方面的内容,第一方面是现代水彩画创作的抽象形态的论述,主要有两个基本因素和两个启发、影响:(1)水彩画中的抽象形态的内涵,(2)水彩画中的抽象形态的图式构成,(3)水彩画创作中的抽象形态受中国绘画的抽象美学的启发,(4)水彩画创作中部分抽象形态受西方形式影响。首先阐述水彩画的“抽象形态”不是对具体物象的如实再现,而是通过大量舍弃,排除具体物象非本质方面,以高度概括提炼的形态而含目的地产生一般具体物象所不具备的价值,其终极是对具体物象的高度概括,区别于抽象主义完全到一个抽象的世界中去寻求灵感、寻找创造力。抽象形态的艺术图式的构成过程实际上是一种审美思维的过程,程度不同地包含了和思维运动仿佛一致的性质---抽象,或者说“艺术的抽象”,这种抽象是画家的审美对自然物象的特征进行提炼、概括、重构的结果。其次阐述水彩画通过中西方绘画的启发和影响,说明现代水彩画的抽象形态发展的必要性和迫切性。第二方面是全文重点,阐述水彩画中的抽象形态是创作主体个性的集中体现。它包括:抽象形态是水彩画创作中的必然因素和把握抽象形态与触发灵感。从而说明绘画的抽象形态,是艺术家主体方面的构思和创作力所灌注的生气和灵魂,是反映在作品里的艺术家的心灵。抽象美存在于一切艺术中,它并不依赖于人们的意志或认同与否而本质的客观存在。文章的第五部分主要阐述的是现代水彩画创作中的抽象形态的审美情趣。它包括:(1)水彩画创作中的抽象形态多元取向的审美特征,(2)水彩画的抽象形态在造型语言方面的多样化的审美情趣,(3)水彩画的抽象形态的独具风格的审美情趣。阐明随着时代的发展,文化艺术的繁荣,艺术形式结构的多样化,心理结构的多层次,也必将推动和拓展水彩画的表现语言。只有不断地从内涵上丰富和强化水彩语言,从外延上拓