作为中国古代最伟大的叙事作品，《红楼梦》的空间叙事艺术却一向并不被声势浩大的“红学”所重视，虽然在事实上，空间叙事是《红楼梦》叙事艺术中不可忽视的一个方面。本文首先通过对《红楼梦》中的叙事时间的特征的探究，揭示出《红楼梦》对线性叙事的破坏和解构的叙事方式。在小说中多处存在的人物年龄的前后矛盾和叙事时间的自相扦格，然而耐人寻味的是，这并没有给《红楼梦》的美学价值和阅读趣味带来实质性的影响。同样耐人寻味的是，文本当中的叙事时间整体呈现出模糊状态，缺少线性叙事所要求的严谨精确。我们发现，小说大量围绕节气、生日、庆典等大的时间点作分段性的叙事，时间背景的含糊化使得叙事脱离线性叙事的轨道，呈现出空间形式。接下来，依照空间叙事的方法论模式，通过对文本中空间的存在方式的考察，我们从《红楼梦》的叙事空间中分离出两个既相互重合又各有旨趣的空间范型--生活空间与诗性空间，前者是书中人物活动所处的物理学意义上的实际空间，后者指在这个实际空间之上、由意象化描写带来的诗性空间，这个空间的创造，使具体的物理空间成为人物内心和性格的外化象征物。这两个空间之间的张力为文本带来丰富的意蕴内涵和持久的审美效果。最后，本文初步分析了《红楼梦》中的三种空间叙事形态：预言与闪回的共时性叙事，小说中随时出现的对过去事件的闪回和对未来故事发展的预言，使文本的叙事脱离线性发展轨迹，而呈现出共时性空间效果；点染式的空间营造，在小说的无数细节中，通过作者独具匠心的随笔点染，或隐或显地拓展了空间视野，打开了无数想象空间的通道；“揉碎”式的多线索原生态叙事，通过多线索交缠间进、互相趋避的叙事方式，带给小说原生态的生活视像和非戏剧性的叙事特征。