中国都市电影是中国当代历史的一个缩影，也是构成当代中国电影格局的重要部分。随着中国社会都市化进程的不断加快和深入，关于都市的表述越来越多地出现在我们的银幕上，都市电影逐渐成为人们认识和理解当代中国最直接、最真实的影像表述。进入新世纪以后，都市电影的创作景观愈加繁盛，以影片《非常完美》、《杜拉拉升职记》、《失恋33天》、《泰囧》为代表的影片相继刷新了中国电影市场的票房纪录，成为当下中国电影市场上一种新的电影现象或潮流，有学者将之命名为“新都市电影”。与过往时期的都市电影相比，“新都市电影”在文化表达、美学风格和商业策略方面都有着截然不同的气质。在文化表达上，“新都市电影”选择直面当下，将视角聚焦新世纪以后中国现代化的国际大都市，把都市里的主流人群如都市青年、职场白领、中产阶级作为电影表达的主要对象，通过对当前社会文化的反映与书写，“新都市电影”也对当今的主流电影文化进行了全方位的构型。在美学风格上，“新都市电影”类型化的叙事和电视化的视听语言使得影片叙事流畅/浅显易懂，鲜亮多彩的影像、快速的影像节奏让影片看起来眼花缭乱、色彩纷呈、轻松明亮而又时尚动感，这种轻松娱乐的手法更能迎合年轻观众的审美趣味。在商业运作上，“新都市电影”在制片层面始终“立足市场、面向观众”，同时充分利用新媒介渠道优势进行营销，一系列丰富的运作手段大大提高了电影的商业回报。尽管“新都市电影”取得了可观的商业成就，但不能忽略这类影片存在的明显的艺术瑕疵，比如：对商业化的过度追求、视听语言的浅薄、强烈的消费主义印记、反思精神的缺失等。因此，如何保证娱乐功能的同时又坚持电影的艺术水准，是未来中国都市电影亟需解决的问题。