本文主要研究以“梅”为题的画谱,属于技法谱的范畴,涵盖“有谱无画;有画无潜；画谱结合”三种类型。宋代为梅谱初创期。出现了《范村梅谱》、《梅花喜神谱》和赵孟坚的《梅谱》。为后世梅谱创作定下了一定的图像和文本范式。元代的《松斋梅谱》对13至14世纪的墨梅艺术进行了资料汇集,代表了画梅艺术成熟期的理论水平。明清两代梅谱众多,自明代始有集锦式的梅谱。清代梅谱中加入了西方的透视、镜像理论,说明梅谱撰写者的多方采纳,绘画艺术的多元倾向。本论文以历代咏梅文学、艺梅艺术、画梅作品为经,以各朝梅花画谱作纬,拟以更宽广的角度和视野审视各时期的梅谱,系统阐述艺术、文化以及各梅谱撰写者之间是如何相互作用,孕育出梅花画谱自成体系的风格；全面、立体、系统地探讨各时期梅花画谱的特点、发展规律以及某些画谱间文本的转录,某些画谱为托伪之作。