陈之佛作为中国现代美术大家之一,在工艺美术、工笔花鸟画、艺术教育等诸多领域成就斐然。本文试图将陈之佛的艺术生涯置放于中国现代艺术发展的整体图景中,结合二十世纪“西学东渐”环境下的艺术思潮及建国之后的时代背景,对陈之佛艺术进行研究,环绕其艺术生涯,通过对他作品本身的观看和风格分析,探讨陈之佛艺术风格的形成缘由及特色；同时揭示他在不同领域取得的艺术成就对当今中国美术发展的启示意义。陈之佛早年从事工艺美术设计和教育工作,中年开始转向工笔花鸟画创作。曾经留学日本的经历和长期从事的工艺美术实践,使陈之佛的工笔花鸟画创作,带有异国艺术元素和一定的装饰风格,同时兼具对传统的继承。陈之佛关于中外绘画艺术及图案设计的相关著述颇丰,能够以崭新的美学视角来观照其工艺美术设计和艺术创作。这些成果不仅促进了中国现代工艺美术的发展,也是他革新中国传统工笔花鸟的基础。可以说,陈之佛是以中国现代工艺美术先驱的身份促进花鸟画变革的特殊人物。他对外来艺术的影响去芜存菁,引入现代观念,从审美意趣的角度重新阐释和发掘了工笔花鸟画精华,扭转了近代中国工笔花鸟画式微的局面。陈之佛广求取益的艺术观念,拉近了传统绘画与现代艺术的距离,在强调艺术民族性和时代精神的同时,作出了中国现代工笔花鸟画中极富特色的创造。这不仅是风格意义上的中西融合,更是艺术创作方法论意义层面的现代转向。陈之佛的成功充分证明,传统中国画完全可以经由广泛汲取外来艺术精华,走出固步白封的藩篱,最终实现面向现代的成功转型。陈之佛丰富的艺术阅历,及其多重面向的交游圈,使他亲历和见证了中国画变革、艺术机制转型等诸多历史进程。通过陈之佛艺术的个案研究,笔者试图在总结其创造性成就的基础之上,从一个侧面勾勒出二十世纪中国美术现代进程的基本面貌。