韩国金牌编剧洪氏姐妹以其独特的“无厘头”创作风格风靡整个亚洲,体现了强烈的后现代主义特征。后现代主义强调一种无中心、无主体、无体系和不确定的思考活动,主张价值观念多样化,主张表现形式多样化,表现出一种消解传统、离析规范的特征。在洪氏姐妹天马行空的创作下,不仅解构了经典文学的宏大叙事主题,还把改变历史的英雄人物“脱冕”成了小人物,为观众带了欢乐。在新历史主义思潮的席卷之下,历史剧在本体上打破了所谓“历史真实”和“不可更改”的权威性,在这一个标扬“个体主义”的文化时代显然受到了欢迎和拥戴。洪氏姐妹作为后现代文化的实践者,开创了韩国第一部搞笑历史剧,一时之间引人瞩目。洪氏姐妹作为香港无厘头电影的粉丝对无厘头的艺术表现手法十分热衷,虽然香港和韩国存在着巨大的文化差异,但她二人仍然能够成功地将无厘头文化移植到韩剧的创作当中来,获得了令人惊羡的效果。在叙事手法上,戏仿、拼贴、反讽、解构等标准的后现代表现方式在洪氏姐妹的电视剧中得到淋漓尽致地体现。本文将对洪氏姐妹的作品做深入的研究,把洪氏姐妹的电视剧置于后现代语境之下,结合后现代主义理论,以及相关文化背景的知识,运用大量的实例,从韩国的文化背景,以及文本研究,电视剧人物创作等角度阐释洪氏姐妹电视剧中所体现的后现代主义特色。同时这种浓郁的后现代主义特色也为我们内地的偶像剧创作提供了一种借鉴,从而开阔了我们的视野。