竹纤维材料在我国虽然有着广泛的分布,但是我国当下对于竹的认识和使用却相对滞后。造成这一现象的外在因素是来自于新型材料的兴起,其以易加工、成本低等优势开始逐渐代替传统竹纤维材料的使用。而其内在因素在于我国在1998年完成了从“工艺”到“设计”的转变,开始全面的西化设计教育,出现了工艺发展的断层。同时,我国的美术造型艺术在这时开始入侵原有的工艺领域。导致了我国的当下的设计示弱和工艺发展的不全面。同在竹纤维材料的使用方面也展现了出了这方面的影响。例如,我国的当下比较能够拿得上台面的用竹方式是来自竹编中的竹编字画、瓷胎编和竹编人物、动物等,这些强烈依靠着美术造型领域的用竹方式。在竹搭建方面,虽然当下在我国有着广泛的建造,但是其中大多都来自外籍设计师的手笔。所以总体来说竹纤维材料在我国当下的生存状态十份险峻。而在当下的用竹方面,日本的用竹方式值得我们一窥,在其的发展过程之中始终都离不开“民艺”运动的倡导。其中对于“以用为中心”的“工艺”理论更是值得借鉴。同时在我国地处西南地区的道明竹编对于竹纤维材料使用方面也同样具有强烈的启发意义。在众多竹编地区,道明竹编已经问鼎了“中国国家级非物质文化遗产”,而且其国家非遗的立项来之于“道明日用竹编技艺”。以日用竹编技艺为主的发展方式的铸就了道明竹编的独特性。同时在道明当地也正在如火如荼的开展着“非遗进校园”活动,更多的青年一代了解竹纤维材料,同以竹为媒介开始走进自然。对于竹纤维材料的使用不仅仅是停留对于当下生存状态的关注,而探讨对其今后的演化问题同样具有深刻的意义。随着时代的发展,人们开始逐渐厌倦人造材料的世界和自然环境的日益恶劣等原因的影响。自然材料开始渐渐地回归人们视线,其中竹纤维材料也在其中。而竹纤维材料不仅仅以其分布广,实用性强,成长和生产周期短等有利因素开始显现出其独特的优势。而且当下开展了众多不再依靠其它艺术门类而发展独立的用竹方式,同时以竹纤维材料为媒介促进人们更多地关注自然环境,将会实现竹纤维材料使用的更大演化空间。