上世纪50年代，苏联社会主义现实主义创作方法和相关的美术思想全面地介绍到中国后，对中国美术发展产生了深远的影响，甚至成为其后几十年内中国美术创作方法和理论的主导思想。本文拟考察苏联社会主义现实主义理论在新中国美术界的接受过程，进而探讨产生这种状况的原因。本文由导论、正文三节及结论组成。　　第一节中苏美术交流的背景，集中描述苏联美术理论在中国传播的三个途径:一是苏联对外文化宣传活动，二是苏联美术理论在中国的翻译和出版，三是苏联美术专家在中国的教学活动。研究发现，前者起到了普及性作用，而后两者使得中国美术界开始针对性、系统性地学习苏联美术创作方法和理论。　　第二节中国对社会丰义现实丰义理论的认同，首先介绍了作为新中国文艺思想基础的毛泽东在1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》，然后将之与苏联社会主义现实主义美术理论作对比，从中发现两者在意识形态上的高度一致性，进而找到苏联美术理论成为新中国美术政策指导思想的原因。而且通过本章的个案研究，可以发现新中国画家和评论家也将这一思想作为其艺术评论和创作的出发点。　　第三节苏联和中国的反思，以1956年中苏美术界对印象主义的争论为切入点，苏联美术界出现了两个批评流派，其中对长期被处于弱势地位的印象主义艺术价值进行重新建立的自由派引起了中国美术界的反思。从当时的争论可以发现，随着苏联自由派的反思思潮，社会主义现实主义理论也在中国美术界出现了动摇，其自身的排他性和普遍性开始受到质疑。　　结论认为，苏联社会主义现实主义美术理论在中国的发展状态是由多种因素共同作用的结果，这些因素分别是两国意识形态、新中国文艺政策、国际政治环境、中国画家自身的诉求以及该理论在苏联本土的发展情况。