“五四时期”发现了儿童，儿童文学也开始受到文坛的关注，但作为儿童文学重要组成部分的童话，却仍旧停留在翻译一些安徒生、格林兄弟的童话作品的阶段，很少有中国本土童话作品的出现。叶圣陶可以说是中国现代童话的开拓者，他的童话集《稻草人》在中国童话发展史中具有不可动摇的开创地位。叶圣陶作为中国现代童话的奠基人，他的童话作品无论是在思想内容还是艺术成就方面都对中国儿童文学事业做出了巨大的贡献，从早期“爱”与“美”的梦境到后期直面人生的“成人的悲哀”，其作品都具有鲜明特色，为“中国的童话开了一条自己创造的路”。张天翼继承并发展了叶圣陶的《稻草人》所开创的童话创作道路，在30年代儿童文学“拼命向后转”的情况下，把童话创作推向了新的阶段。他的长篇童话，为中国现代儿童文学增添了新的活力，直至今日仍然有着深刻的影响。两位作家，在童话这个“爱”与“幻想”交织的美妙世界里，用“童心”去观察、去感悟，用奇幻的童话之笔，折光的描绘现实的生活，倾情演绎一段段充满“童心、童趣”的浪漫幻想，开创了具有中国特色的本土童话。叶圣陶和张天翼的童话将幻想与现实巧妙的结合，在生动的童话情节中融入当时最本质的时代特征，借童话将现实的真相告诉孩子们，引导他们由—个“自然的人”逐渐成熟为“社会的人”，运用浪漫主义的创作方法构建作品，与同时期其他童话作品相比，不论是思想方面还是艺术方面都更为成熟，两位作家不愧是中国童话的“现代双娇”。因为时代背景与生活经历等多方面的影响，他们的童话作品必然存在不同的艺术追求与个性特征。本文从细致与宏大、无奈与反抗和婉约与奔放三个方面进行分析比较。叶圣陶是随着时代的发展和个人世界观的转变，逐步由梦幻的世界走向现实的人生，“把成人的悲哀显示给儿童”。张天翼则不同于叶圣陶的童话创作道路，而是从一开始就具有极强的现实主义精神，更加贴进时代；叶圣陶借助于短篇童话通过“微小的事件”展现社会百态、民生疾苦。张天翼则充分利用长篇童话的优势，勾勒出宏大开阔的社会生活全景；叶圣陶的童话侧重于对城乡劳动人民苦难生活的关注，辛酸的描摹在当时黑暗社会环境中的种种不平与悲哀；张天翼则在深刻揭露的同时，积极的号召广大人民，要勇于反抗。在写作风格方面，叶圣陶童话重在“冷静的观察”，婉约且内敛，而张天翼的作品则是奔放与外向的。