【摘 要】
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从本科毕业到国家大剧院乐团的工作以后,也是从演奏独奏曲目更多的转变为交响乐、歌剧的演出。在自己学习演奏协奏曲、练习曲时,主观的想法会在练琴演奏上起到很大的作用。然而在演奏交响乐、钢琴协奏曲或是歌剧时,就变成是整体协作的作品,必须要把个体置身于群体中发挥作用,在群体中相互补充与制约,这种转变也需要调整演奏方法去适应乐队中的技术要求与音响平衡等等。为了追求音响效果和音量的平衡,在弓段的选择上需要更加细
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从本科毕业到国家大剧院乐团的工作以后,也是从演奏独奏曲目更多的转变为交响乐、歌剧的演出。在自己学习演奏协奏曲、练习曲时,主观的想法会在练琴演奏上起到很大的作用。然而在演奏交响乐、钢琴协奏曲或是歌剧时,就变成是整体协作的作品,必须要把个体置身于群体中发挥作用,在群体中相互补充与制约,这种转变也需要调整演奏方法去适应乐队中的技术要求与音响平衡等等。为了追求音响效果和音量的平衡,在弓段的选择上需要更加细致讲究,乐队排练时,指挥和首席经常会就乐句的演奏提及到琴弓弓段在哪个部分用,会做出相应的规定。这给了笔者很大的启发,因此运用正确的弓段,并遵循它特定的规律,是乐队演奏中不可忽略的一部分,值得演奏者去考究、探索的。本文通过结合自己演奏过的作品和工作心得以及参考书籍等,进行对使用弓段的重要性,每一段弓的特点,如何使用,结合谱例进行了阐述论证。也举出了常考的乐队片段进行详细分析。
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